齐白石58岁时,曾在其“手记”中表达主张:“山水要无人人想得到处,故章法位置总要灵气往来,非前清名人苦心造作。”而《柳浪风帆》可谓别具特色。在屋宇、船帆等通常要染以不同色彩的地方,一概留白;画面的色彩处理主要放在前...[继续阅读]

    此图借画三鱼表述齐白石平生经历的“三余观”,正如他在画上题款:“画者工之余,诗者睡之余,活者劫之余,此白石之三余也。余每画三鱼,必题此语,使人世知余平生也。”依笔者看法:第一余 “画者工之余”,或是表述画家早年尚未成...[继续阅读]

    《青瓦屋宇》的笔墨语言跟以上三幅作品一致,在画面布局上与《江岸晨雪》较为接近,画幅也大致形成上、中、下三个区域。此岸在下,可见三间青瓦屋宇,两间基本呈全貌,一间被切出画框,仅可见其屋顶。三间屋宇几乎全不在一个方...[继续阅读]

    画上题有“白石老人一挥”句,我们从画中可见,无论葫芦、叶子还是藤蔓,均属“一挥而就”。那只蜻蜓或许多用了几笔,但在类似题材的作品中,这只蜻蜓应属兼工带写风格无疑,所耗时间亦属最短。...[继续阅读]

    齐白石画虾,以墨色的深浅变化,寥寥几笔即让虾活灵活现并呈现透明感。虾的头部以浓墨点出一对眼睛,脑袋在染淡墨上点焦墨于中部;腰部一笔一节,形成由粗渐细的变化,并写出弓腰向前、直腰游荡、弯腰爬行的动态;虾的尾部则显弹...[继续阅读]

    简练的用笔用色传达了枇杷的形态与精神,让观者相信这就是常见的枇杷,却分明又是齐白石独有的纸面上的枇杷。三年后的1951年,齐白石再度画《枇杷》,并写下了画家留给画界最为著名也最为经典的画语录:“作画在似与不似之间为...[继续阅读]

    中国画作为意象造型,常赋予一些图像以特定的意旨或象征含义,不仅要直观地画出图像本身(即“能指”意义),还要表现图像背后约定俗成的隐含意义(即“所指”意义),“以象取意”由此从表层意义进入深层意义。譬如新年恭贺友人吉...[继续阅读]

    一枝盛开的荷花,已有一片花瓣垂落下来;蹲在地上的青蛙,两眼望着天—整个荷塘,眼下似乎成为这个小生命所独有的世界,那么,在它的心中有什么奇思怪想呢?画家以他的童趣、审美想象力与水墨造型能力,为我们构筑了这样一个童话般...[继续阅读]

    齐白石画秋海棠,大多伴有对故乡自然田园的记忆。他于1920年画的《秋海棠》就题有“我家画秋海棠”,并特别注明:“叶上之筋,以此叶最似。”本图秋海棠叶子之筋脉,也注意到了其固有的特征。画中的草虫为螳螂。同是1920年,他在《...[继续阅读]

    齐白石在1940年的《八哥》画上曾有题句:“爱说尽管说,只莫说人之不善。”显示了80岁的白石老人的风趣与幽默。此图将八哥画在笼子之外,我们还可见到笼子正面那个进出的洞口。八哥正停留于笼子顶上,显出一副养尊处优的神态...[继续阅读]