米芾是北宋书画名家,与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称“宋四家”。他举止洒脱放浪,传说痴迷奇石到了癫狂程度,曾见一山峦形砚石而喜出望外,抱石入睡三夜,甚至呼石为“石丈”、“石兄”,不惜跪地膜拜。齐白石画的《米芾拜石》,以乌...[继续阅读]

    俗话说,依样画葫芦。1945年齐白石曾在其所画《葫芦》画上题句:“人笑我,我也笑人。”这一题句,或是为其所绘葫芦可能被言说为“依样”而设防。此图属《可惜无声》八开册页第一图。该册页八图,均以果蔬花卉为主题,又均于恰当...[继续阅读]

    这是齐白石进入状态的力作。红艳艳的两朵牵牛花,如两把竖立的喇叭;四周有五个挺立的红色花苞,其中之一还有蓄势待发、含苞欲放之感。几抹大片墨色渲染而成的绿叶呈现出对花朵的相扶之态,同时构成画面前景,并拉开了前后空间...[继续阅读]

    深秋之际的雁来红,其叶红如枫叶,是齐白石画得较多的题材。雁来红又名“老来少”、“老来娇”,象征着老当益壮、老而弥坚的精神,画家曾画雁来红并题“少年无此好红颜”句,赞誉夕阳红的老者。图中雁来红画得粗放、随意,而蝉...[继续阅读]

    此图绘于熟宣纸上,别有一番风味。借助熟宣的不透水性,齐白石画下了极为工致的蝴蝶。为避免透视变形,蝴蝶呈背上全正视角度,让两翼的斑纹图案获得精准而全然对称的描绘。紫藤下端向右侧扬起,有效地表现出藤萝随风而起的动感...[继续阅读]

    在两只蟋蟀的心目中,来到这芭蕉叶片之下如同来到大树下,俨然是一片乘凉的好天地。这又是画家为我们构筑的一个童话世界。芭蕉叶片与蟋蟀形成视觉形象上的巨细对比,同样,前者粗放的浓重墨色(仍含有不同层次的细节处理)与后...[继续阅读]

    齐白石画虾堪称一绝。他童年在乡村塘边钓虾,有“棉花为饵钓芦虾”句。早年曾临摹徐渭、李复堂等明清画家的虾,并通过毕生的观察,把握了虾的形神特征。66岁时他题画虾曰:“余之画虾已经数变,初只略似,一变毕真,再变色分深淡...[继续阅读]

    如果“多寿”即指长寿,那么“双寿”或许是对于老年伴侣的祝贺,当然也含长寿之意。此图与前图《多寿》都体现了齐白石的“随类赋彩”观—改变了传统文人画重墨轻色的所谓“雅”趣,如实画出桃的浓烈鲜艳的红色。他曾说:“外...[继续阅读]

    齐白石曾题《蛤蟆图》:“四月池塘草色青,聒人两耳是蛙鸣。通宵尽日挝何益,不若晨鸡晓一声。”对于整天聒噪的青蛙,他是持批评态度的。此图主要从自然生灵的角度,描绘了青蛙世界的自由自在。三只蛙在池塘边,或静观,或跳跃...[继续阅读]

    《山涧凉亭》以类似《江岸晨雪》、《沿江山道》的笔墨画出,在画面布局上与《江岸晨雪》较为接近,画幅也大致形成上、中、下三个区域,但并不全然相同:如果说《江岸晨雪》是平行透视,那么《山涧凉亭》应成角透视。在此图中...[继续阅读]