公元六世纪前期,年轻而富有才情的南朝梁太子萧统(501—531)在去世前不久为他编撰的《文选》作序时,提出了“图像则赞兴”的观点:“箴兴于补阙,戒出于弼匡,论则析理精微,铭则序事清润,美终则诔发,图像则赞兴。”(1) 这个观点指出...[继续阅读]

    根据贾母的设想,《大观园图》可能是一幅以大观园为背景,以贾府中诗意化的日常生活和重要事件为主要内容的多米长卷,与明清时期盛行的宫苑行乐图类似,一如仇英的《汉宫春晓图》之类。根据薛宝钗给惜春所开的画画所需物品的...[继续阅读]

    根据书中所写,宁、荣二府的卧室、书房、厅堂等处多装饰有美人图,这些画中美人形象为《红楼梦》增添了魅力:秦可卿房中的《海棠春睡图》、贾母房中的《艳雪图》和宁国府小书房中“画的极得神”的美人图等,让人印象深刻。这...[继续阅读]

    实际上,《红楼梦》第五回所题《海棠春睡图》之“海棠”,除了本回所喻美人之意外,可能还有更深刻的涵义。海棠是怡红院中的主要植物景观,是大观园诗意生活的典型表征,因而人们将第一社起名为“海棠诗社”。海棠还是众多女子...[继续阅读]

    现在我们所知的冷枚的生卒年是后世学者根据文献记载推断出来的:其一,根据《南巡图》创作情况的记载推测冷枚进宫的时间,然后前溯二十年得到其生年;其二,根据清宫造办处档案,冷枚最后被记载的时间是乾隆七年(1742),由此推定冷...[继续阅读]

    书中明确说《海棠春睡图》的作者是唐伯虎,因而应先从唐伯虎的生平开始。唐寅(1470—1524),字伯虎,后字子畏,号六如居士,苏州人,诗、书、画均为一时之冠。其别号“六如居士”取自《金刚经》偈子“一切有为法,如梦幻泡影,如露亦...[继续阅读]

    与《红楼梦》提到其他画作一样,第二十六回薛蟠提到唐寅的“一张春宫”,亦未确指是哪幅作品,但作者可以确定为唐寅。唐寅确实创作了一些春宫画,且多为富贵者所拥有,以薛蟠的身份和爱好是极有可能看到的。中国艺术研究院红楼...[继续阅读]

    仇英《汉宫春晓图》的画面结构颇富象征意味,这些在春天清晨发生的事件是在一个独立的生活空间(汉宫)之内完成的,无论这些事件如何多样且具有自己的规定性。可以看到,在画面的开始,是一段迷离苍翠的荒野景象,由于没有题鉴和...[继续阅读]

    冷枚作品的技法是高超的,境界是动人的,其精致典雅的审美风范是文人画不具备的;他对带有文雅气息的庭院生活细致准确的现实主义呈现,不仅深得康熙喜爱,也深深吸引了大批文士。这使冷枚的作品很快由北京向南京、苏州、扬州和...[继续阅读]

    在第四十八回的描写中,“凹凸二义”首先是从林黛玉对陆游诗歌的批评中生发出来的,是一个诗学问题,因而需要对它在诗与画中的具体表现形式进行讨论。在某种意义上,我们可以说诗与画是《红楼梦》的两种存在形态。我们所阅读...[继续阅读]