澄泥砚，明，长10厘米，宽4—5厘米，置于案头，既是砚，又是镇纸。不妨故称之为镇纸砚，心静时颇耐雅玩。镇纸砚...[继续阅读]

    瓶如棒槌，哥釉开片。釉下青花与釉里红烘托出一株牡丹。器形端正，开片自然，施釉肥厚而显温润，年代虽早不过清朝，然浮光已退，温文尔雅，已得林下耆英之风。清朝釉里红牡丹瓶...[继续阅读]

    甲午：1894年。时年发生了甲午战争。会稽潘椒石，即绍兴潘岚。清朝画家。飞、潜、动、植皆有奇思。任熊弟子。因其章法不守陈规，笔墨别开生面，被时人目为野狐禅。如同扬州八怪一样，可视为当时的另类。据说其对日本画家...[继续阅读]

    高桢：清，字饮江，杭州人，以申韩术（刑名师爷）游幕江左，工书法，喜为人作印，常与朱桐生纵论篆刻源流。高虽非绍兴师爷，却在写给啸秋仁兄的札帖中记述了发生在绍兴的一件文事。事与王献之有关，确是文人间关于书法...[继续阅读]

    不知什么石头，琢成假山，竟也皱、瘦、漏、透。石中有黄粒，挑出来雕成葡萄竟也晶莹欲滴。假山旁的一架葡萄，宜在池畔，宜在月下，宜在秋后寒虫唧唧的时候。清朝石雕假山...[继续阅读]

    阮玉芬，字苹香，清朝女画家，阮元后裔，江苏仪征人，晚年居杭州西湖，工花卉翎毛，一入手便得超然之境，妙于点染。曾供职宫廷福昌殿，慈禧太后极欣赏，并赐名玉芬，一时深受荣宠。一代名臣阮元在任职浙江巡抚的时候，...[继续阅读]

    一、摩。摩之如抚小孩肌肤，细而凝，入手心荡，是石必幼嫩受墨。二、叩。指叩谛听，无枯燥声，无铿然声；有沉音，有静韵，有黝意，石中有泥质，当是好砚。三、看。一看古否，二看石品如何，三看研工有文心否有匠气否。...[继续阅读]

    沪、宁、杭是长三角的三座最大的城市，这三座城市都有一幢幢老别墅，而且均各具特色。在我的印象里，上海的老别墅欧风笼罩，南京的老别墅多有党国味，杭州的老别墅则洋溢着另一种文人气息。相比于前者的壁炉、铁门，杭...[继续阅读]

    在中国陶瓷史上，哥窑是一件悬案，其来龙去脉如同它自身的冰裂纹一样令人炫目。自宋以后，历代都有仿哥窑作品，这只笔筒就是清仿哥窑，要说还有发展，那就是中间的青花图案。清仿哥窑笔筒...[继续阅读]

    高野侯（1878—1952年），字时显，号欣木、可庵，浙江杭州人。清末举人。精鉴定，富收藏，藏品以古今梅花作品最为著名，故有“五百本画梅精舍”之称。自己也擅长画梅，曾刻印一方：“画到梅花不让人”，可见其对画梅一道的...[继续阅读]