1923年,李可染小学毕业。20世纪20年代初期的徐州,一个经营饭馆的小商业门户,虽然尚能够基本保持家里人的日常生活,但是谈及送子女外出求学一类事情,也还是算得上奢侈的选择。16岁的男孩子还没有完全长大成人,停学在家继承家业...[继续阅读]

    1957年,由中华人民共和国正式委派,李可染与关良应邀赴东德(德意志民主共和国)访问,历时四个月。乘火车途径西伯利亚、莫斯科和捷克斯洛伐克等,十多天后才到达东柏林。在那里他们受到了隆重的接待。东德副总理兼外交部长博尔...[继续阅读]

    在论及李可染东德写生成就时,孙美兰认为画家实现了“两个革命”,意境革命和语言革命,并且完成了个人画风的转型,“一九五九年是李可染革新中国画大丰收、大总结、大检阅的一年,是他的山水画艺术走向辉煌的界标”。1959年以...[继续阅读]

    1986年4至5月,中国文联、中国美协、中央美院和中国画研究院联合在北京中国美术馆举办“李可染中国画展”。中国美协主席吴作人画展也同期同地展出,成为中国当代美术界的盛事。“李可染中国画展”是李可染在世近70年笔耕生涯...[继续阅读]

    自古学艺之途难见平顺。16岁的李可染离开家乡徐州,只身进入尚处于初期发展阶段的上海美术专门学校,在初级师范科学习图画手工。两年后返回,在徐州第七师范附属小学做美术教师,同时在徐州私立艺专教习木炭画,这是李可染美术...[继续阅读]

    携妻子苏娥自杭州回到老家,李可染经由在徐州教育局担任督学的姐夫冯青仑介绍,到刚刚筹建的省立徐州民众教育馆工作,担任展览股的总干事兼绘画研究会的指导员,这算是一份公职。同时,基于几年前的教学经验以及学校的邀约,李...[继续阅读]

    当文委会难以为继之时,成员个人的生存也步履维艰。耽溺于专门事业之中的人,往往会际遇眷顾绝处逢生。李可染是个相对于沉心画事而别无旁骛的人,而且四妹李畹也在重庆求学,一个哥哥在荒乱而阴霾的时空里所要承担的责任让他...[继续阅读]

    1950年和1952年,李可染两次到大同云冈,参加文化部组织的石窟艺术考察团。1950年一行10人自北京到大同往返8天,期间花了整3天专门考察云冈石窟。回京后,在“还不能把所搜集的资料加以有系统的研究整理”的情况下,于《人民美术》...[继续阅读]

    “三厅”迁到重庆以后,集中了大量文艺界知名人士与社会贤达,盛称“名流内阁”。宏大而紧张的抗敌形势下,国民党重庆各方力量却互为掣肘。1940年9月,政治部改由张治中任部长。在蒋介石的授意下,“三厅”被撤销,人员减少许多。...[继续阅读]

    中国画的创新创造离不开传统。入法方有法,李可染深谙此道,他主动“以最大的功力打进去”,到传统里寻找中国画的创新资源。1946年,应徐悲鸿之邀奔赴北平,任教北平艺专。抱持一颗尊重传统、继承传统之心的李可染是幸运的。拜...[继续阅读]