“梅竹双清”是文人不厌其烦地创作的主题之一。梅花(特指白梅)清极似雪,凌寒孤芳;竹子高节特立,清风飒爽,皆为人品风骨的象征。题画诗从陆凯“江南无所有,聊赠一枝春”的意境中化出,说明文人之间只要同气相求,处处可以表达...[继续阅读]

    日常菜篮子里的菜肴,平素爱吃的瓜菜,画在图中,也散发出新鲜气息和吃不厌的滋味,正所谓青菜萝卜滋味长。特别要注意的是,徐渭所画的鱼几乎成了一种字符,颇像半坡出土的鱼纹盆上的图案。大写意作品在一定程度上就是对物象的...[继续阅读]

    这幅菊花取势上即与众不同,自上而下垂挂下来,菊叶团团融汇。由于有迅疾的破墨手法,水墨洇化,以水冲墨,这些具有不确定性的“戏笔”给欣赏带来了无穷的空间。...[继续阅读]

    此帧花鸟画画的是萱草花与白头翁鸟。题诗云:“问之花鸟何为者?读(独)喜萱花到白头。莫把丹青等闲看,无声诗里诵千秋。”这是非常典型的文人画,寄寓深刻,诗情画意两相生发,回味无穷。萱草有母亲之喻,这里也寄寓着徐渭对自己...[继续阅读]

    这件蔬果逸笔草草,神韵自在。徐渭的很多花卉作品,叶片多以浓淡墨笔直接点出,亦不勾筋,但不失其真趣,这正是徐渭大写意的创造,也更大程度地简化了笔墨。作为天才诗人,他的题画诗常常深化了画面的思想内涵。...[继续阅读]

    这幅巨幛表现的主题是“梅竹石”,笔法和布局均与徐渭汪洋恣肆的风格迥异。从老梅主干的画法,我们不难看到吴门沈周、文徵明的影子。倒挂的梅枝衬以坚冷厚重的巨石,兼之双钩丛竹,显得格外冷逸孤傲,观之则清气扑面而来。...[继续阅读]

    芭蕉是徐渭最喜欢的画材之一,颇适其情感的喷涌宣泄。这件芭蕉以淡墨笔线画出主干叶片的大体方位,接着就是饱蘸浓墨画出前面近处的蕉叶,接着又以淡墨将后面高耸的大叶片或正或斜地一挥而就。前后正反在浓淡枯湿中毕现纸上...[继续阅读]

    此帧题名为“摹文与可九畹孤芳之一”,亦为拟古之作,但运笔已经完全是徐渭的“狼藉样”。宋人文与可以画竹著称,有竹图数件传世。从这件作品的构图可以看出原画有很多的写实特点,但到了徐渭手上,则一任笔墨驰骋,块石一笔抹...[继续阅读]

    这是徐渭颇具个性的咏兰诗名作。他画的兰花也风姿绰约,一种恣肆之气透出画幅,那句“一香已足压千红”就有一种鹤立鸡群、力压群芳的霸气。这个花卉卷的笔墨最具“青藤味”,几乎全由泼墨、破墨点化而成,题诗皆为草书,可谓是...[继续阅读]

    徐渭泼墨大写意荷花具有独创的特点。第一就是有“泼”的激情和宣泄;第二是“破”,即通过运笔和蘸墨的迅疾,在淡墨与浓墨还没有在笔肚充分混合的情况下就迅疾落笔,使浓淡水墨随着笔势流动,形成如梦似幻的视觉感受。画中花叶...[继续阅读]