这张石榴与徐渭其他大泼墨石榴有不同,石榴并不开口,树叶勾筋则为菊花叶一般,亦为“角色错位”。这真是徐渭所不经意处。正所谓“画不足,诗来补”,也是文人画之优势所在。观画读诗,让人得到画内画外笔墨诗情的双重满足。...[继续阅读]

    这又是一件墨戏式作品。“一妹提红拂,三车下白鸾。”这里涉及“红拂女”和佛教“三乘”、道教“三车”的典故,象征红尘中与红尘外两个世界的渊源和联系。值得注意的是,这淡淡的一点红色在徐渭作品中也极为罕见。徐渭的设...[继续阅读]

    徐渭喜欢以水墨来挑战色彩,也是对画坛常态的一种反叛。既然水墨无法直观地体现色彩给视觉的享受,那么,徐渭就通过题诗文字中的“胭脂、锦蚌、明珠”等形象给人以联想,来获得视觉以外的补充。...[继续阅读]

    徐渭的水墨牡丹已成一种独特风格,使前人偶一为之的变革成为一种故意逆向表现的常态,其对水的运用更是到了极致。这里的墨牡丹是表现白牡丹,这大大超出了常理和人们欣赏的习惯,它已经从生活的真实升华到了艺术的真实,同时也...[继续阅读]

    这件作品最见徐渭的气概,运笔施墨如长枪大戟,有横扫千军之势。积雪留白与淡墨泼出的背景天色形成强烈对比,这既是传统技法,也有徐渭的酣畅淋漓。芭蕉的大墨块与石头的枯笔以及梅花、竹叶均形成呼应对比关系,使作品富有动感...[继续阅读]

    此帧作品反映两个儿童栖卧树下的情形,表现了儿童玩耍累了之后的放意闲适之态。抑或是总角之友,抑或是青梅竹马,总之是憨态可掬的意态呈现,反映出作者对返璞归真的向往和寄寓。...[继续阅读]

    此帧表现出偃斜的夏荷与水草交卧水面的情境,似夏天遭遇雷雨后的荷花与荷叶歪斜不正,可盛开的莲花依然向上,显现出不屈的姿态。作者先将花瓣以淡墨勾出,莲心浓墨点染,荷叶则以淡墨蘸浓墨大笔写出,直至水分干渴,展现出一种刚...[继续阅读]

    这件作品是徐渭风格的代表性呈现,题材也是常见的“二甲传胪”和“鲤鱼跳龙门”,但徐渭偏不落俗,题诗即翻出新意。传曰,螃蟹秋后报恩,常衔熟稻入东海敬献龙王,这里以“传芦”代献稻。鲤鱼为常见物,不入龙门,人皆以为贱;一入...[继续阅读]

    墨牡丹是徐渭最喜欢画的题材之一,也是他独具创意的泼墨大写意的代表样式。大写意画牡丹必须在水墨交融刹那间一笔落成,这也需要精湛的笔墨功力才能完成。它不拘于牡丹的色彩绚烂、富贵高雅,以水墨为之,有意改其本性,其目的...[继续阅读]

    此帧题名为“若耶溪畔人家”,显然是徐渭亲身经历的忆写。若耶溪,今名平水江,是绍兴市区境内一条著名的溪流。溪畔青山叠翠,溪流澄碧,风光如画。唐代诗仙李白有“若耶溪傍采莲女,笑隔荷花共人语”的传世名句。唐代独孤及、...[继续阅读]