此卷创作于1507 年,是沈周81 岁时的杰作,此时,沈周对笔墨的运用已臻化境。该图为对角构图,卷首右侧,杂树中设一茅亭,四周以曲栏相隔,院里墙边有盛开的菊花若干盆。亭中饮酒赏菊者三人,意态悠闲,一童持壶侍立,隔水茂树数株,一派...[继续阅读]

    风格为董巨一路,意境高远雄浑。运用披麻皴和点苔法来表现江南一带的自然面貌,神妙地传写出峰峦晦明、洲渚掩映、草木畅茂、云气滃郁的江南景色。山中高处亭阁中有两人对谈,近处小屋描画精细,右边有一人撑伞佝偻而行,仿佛急...[继续阅读]

    这是一幅水墨长卷。画面中山峦层叠,草木繁茂,显得深邃繁复。山石皴染缜密灵活,黑白虚实安排巧妙。墨色浓淡相宜,善用浓墨点苔、焦墨提醒。画面中的山水较王蒙的山水更透出一股蓬勃明朗的气息,呈现出精工中见气魄,绵密里含...[继续阅读]

    画中作一枝牡丹,绽蕊怒放。墨法纯熟,以极淡墨写花枝,墨色中加入汁绿写叶,淡墨写花,形象生动。上方有作者长篇题词。时年沈周81 岁,根据沈周和薛章宪的题跋可知这幅画的创作过程。正德元年(1506),江阴薛章宪来到苏州,但西轩所植...[继续阅读]

    此轴为绢本,苍茫的远山在烟雨笼罩下显得温润柔和,雨水将山中的泉涧充盈而汩汩流下,近处的树叶也似乎被雨水淋湿而向地面低垂,桥上一人,貌似农夫,并未撑伞,反而负杖而行,画面有一种云深雾罩、烟霭迷茫的江南氤氲之气。...[继续阅读]

    此卷为沈周纪游西山之作,图中溪山绵延不断,山径曲折逶迤,山瀑急湍,长桥贯之,太湖湖天一色无纤尘,雄伟壮阔。湖面上扁舟悠悠,竹坞村舍傍山而筑,写尽吴中山明水秀之佳景。山石用披麻皴,用笔劲健朴拙,多法李成,破笔焦墨点苔,则...[继续阅读]

    深秋时节,一个人孤独地在江边垂钓,钓的是一江的秋意,逍遥中却又深藏着几许萧瑟、孤寂,如同杜牧所写:“白发沧浪上,全忘是与非。”...[继续阅读]

    此卷为花果长卷,画各种花卉折枝,也偶尔间杂一些莲藕、蔬果;基本以浓、淡两墨写之,用笔洒脱,以山水画的厚实用笔带入花鸟画,给人灵秀清逸的感觉。沈周是研究过牧溪的作品的,牧溪不拘常法的创造精神肯定对沈周深有影响,这个长...[继续阅读]

    此画借用倪瓒的构图以及黄公望在《富春山居图》中的用笔,笔力老到,简淡深厚, 以书法中的草籀笔法入画, 笔墨简远逸迈,风格苍劲高旷,气势雄秀。...[继续阅读]

    这是一件渔隐题材的作品。该作品除上部运用黄公望山水画中层峦重叠的峰状结构以及披麻皴法与黄公望、王蒙山水画中惯用的平台画法之外,还充分吸取吴镇山水画中淋漓古厚的湿润墨苔和描写树石所采用的湿笔湿墨之法,使墨色愈...[继续阅读]