画风极近倪瓒,远山淡墨,疏林坡岸,幽秀旷逸,笔简意远,惜墨如金。近景一脉土坡,旁植树木三五株,中间空白以示烟波茫茫,云浪浩浩,远处淡淡的山脉,画面静谧冲淡,境界旷远。...[继续阅读]

    《庐山高图》是沈周41 岁时为其师陈宽(醒庵)七十大寿而作。因为陈宽祖籍江西,故他极力刻画庐山“仰之弥高、大气氤氲”的形象来表达师恩浩荡。图中层峦叠嶂,草木蓊郁,高瀑飞流直下,泉涧汩汩,庐山在云雾缭绕中显得灵气多秀。...[继续阅读]

    从画上题诗可知,这是画给完庵的作品。完庵为沈周先辈刘钰的号,刘钰善画,沈周与他交往甚密,画此为贺,以示不忘旧情。时年沈周年76 岁。画作中老杏一树,小枝一遮于前,一隐于后。以胭脂点花,和墨点花蕊、花萼,浓墨点苔,笔法苍老...[继续阅读]

    画面描绘太湖石、萱草、灵芝,应是一幅为女性祝寿的绘画。萱草在古代有两种含义:一种是为母亲的象征,一种是为宜男,即生子的象征。根据题画诗后两句可知此画的受画人有可能是一位年轻的母亲,寓意吉祥。...[继续阅读]

    沈周的花鸟画开创了文人水墨写意花鸟画的先河,同时又非常注重写生,将宋元文人画的书写传统与精妙物象刻画融为一体。此图中水墨花卉的勾、点等技法明显受到了元代王渊的影响,画中的墨色层次更加分明丰富,作品的主题也更加...[继续阅读]

    画面采用倪瓒“一河两岸式”平远构图,河岸两旁的山坡浑厚秀润,旁绕修竹一片,河中波澜不兴,一舟于河上款款而行,舟上有四五人,相谈甚欢,一副其乐融融的情景。...[继续阅读]

    此卷构图深远,山石圆浑,山头多卵石,笔墨苍润,柔和流畅,浓黑的墨点与淡淡的皴笔相映,施以淡赭,显得墨彩腾发,浑厚秀润。野翁庄借山势而上,门扉大开,数进屋舍,屋内有客正寒暄,庄内高树郁郁葱葱,石径蜿蜒,石桥相连。虽此卷仅描绘...[继续阅读]

    此卷是沈周晚年之作。梅道人,即吴镇,元代画家,字仲圭,号梅花道人,尝署梅道人。沈周临摹吴镇山水卷,不仅临出了吴镇的精髓,还将个人风格融于其中,高树繁茂,草木欣欣,山石干湿笔互用,带湿点苔,画面明润葱郁,水墨苍茫,淋漓雄厚...[继续阅读]

    《果林》以郁郁葱葱的果林占据了大半画面,树上果实尚未成熟,却已极为繁茂,一条小溪从林中缓缓流出,给人一种丰收在望的喜悦之感。...[继续阅读]

    1484 年,沈周与友人陈仪于家中的“秋轩”相会,会后作诗与《秋轩晤旧图》,记载了两人的友情。该图将两人于秋轩会晤的场景置于画幅下方近景一隅,以董巨之笔法,以沉着深厚的笔墨画出远处叠嶂层崖,树石幽润,衬托两人相聚之清雅...[继续阅读]