浙江省博物馆所藏的这四屏蒲华的湖石,皆具“瘦”“皱”“透”的审美特性,正如其中一幅题跋所写,“元章以‘皱’‘瘦’‘透’三字诀画石,盖存乎其神耳”。另三幅所题为“洞天一品”“石不能言最可人”“岩泉滴久石玲珑”...[继续阅读]

    这幅兰竹尺幅不大,但章法较为别致,兰花自上中部发出向右方下垂,竹子从左下发出与之交搭成一体。此外,笔墨亦十分清健,浓淡枯湿变化丰富,耐人寻味。幽兰图在这幅小册页中,画家将兰花兰叶临水飘曳之姿表现得极为生动妩媚。款...[继续阅读]

    此画款题“临梅道人本”,观画风确与梅道人吴镇十分接近,属于梅道人喜画的《渔父图》一类的题材:近景坡石树苇,中景江湖、小舟、雅士及山石,远景山势绵邈。相比之下,蒲华的临作用笔、结构松一些。...[继续阅读]

    赵孟曾画有《水村图》,用笔细密,此画虽题曰“拟赵松雪”,实际亦是拟其大意,主要取原作的平远之势和造型。此画的妙处在于其墨色,庶几达到了“华滋”的境界,尤以远山那数笔为甚。...[继续阅读]

    “山中何所有,岭上多白云。只可自怡悦,不堪持赠君。”这是南朝梁陶弘景的诗句,表达了诗人的志趣是在白云青山林泉之间。此画中置重山复岭,白云用四边之山衬托出来,一隐士于楼上默坐,似在“自怡悦”,画与诗高度契合,清淡自然...[继续阅读]

    优游于山水之间是文人向往的生活,也常出现在画家笔下。钓叟、小舟、拄杖者是山水画中常见的符号,此画名题《天池石壁》,画中虽只两座石壁,然石壁之间及前面石壁底部似有通幽之感。...[继续阅读]

    “诗中有画,画中有诗”是中国文人画的一个优良传统。这幅画所表现的就是画家自作诗的诗意:“绕宅栽来尽绿杨,轻烟一抹护书堂。”前景及中景杨柳林以繁密的笔致描绘,稍染花青;书堂内手持书卷的读书人的衣服设以红色,点醒画...[继续阅读]

    这是一幅表现杜甫诗意的小品画。取了杜诗《陪诸贵公子丈八沟携妓纳凉,晚际遇雨二首》中的两句“竹深留客处,荷净纳凉时”作为画材,画风粗放概括,荷叶的描绘尤为可爱有趣:画一小圈,中间一点,亦是此画一大特色。...[继续阅读]

    东晋王子猷极喜竹,曾言“不可一日无此君”,此画即以此句为题。这幅小品仅写两枝墨竹(以长锋大笔写出),一长一短,一疏一密,一浓一淡,画面布白大小也极合画理。...[继续阅读]

    这是一个团扇,又是绢本的,所以画的效果与纸有所不同,墨色以淡墨为主,很是清新滋润。所画短短四竿墨竹,上不见顶,下不露根,像是从圆窗里望出去的一般,又似特写,别有一番情味。...[继续阅读]