这幅兰竹石图用墨格外清透,这在竹竿、石头上表现得尤为明显,兰花在画中起到连接下部坡石和中间石头的“承”的作用,竹竿为“转”,最上枝叶与题款为“合”。因此,这幅作品无论从笔墨还是章法上看,都是很成功的。...[继续阅读]

    这幅山水的米点皴画得极为随意,然而笔墨的浓淡干湿效果又极好,尤其墨色极为清透滋润,用笔从随意中见出灵性。从款识和画面所表现出的湿润感来看,画的应是雨霁后的景色。...[继续阅读]

    这幅画的水仙为设色且置为前景,背景的大块水墨湖石起到了衬托作用,水仙虽为双钩,但十分松灵,翻折有致。湖石的空洞位置安排得也极好,最大的洞留在水仙后,使得水仙更加突出。...[继续阅读]

    这幅扇面山水是蒲华四十八岁时的作品,画得心平气和,中规中矩,是仿五代画僧巨然山水画的风格,扇面熟纸上的笔墨效果也接近于巨然绢本山水的效果,并且确实也得到了巨然画中的那股静气。...[继续阅读]

    “神仙队里风流易,富贵场中本色难”是晚清洋务派大臣、清官沈葆桢所撰的联句,是他坦荡一生的写照。沈与蒲华为同时代人,为蒲华所钦佩,故而画家以此句为题来作画,为体现“本色”,特意将牡丹花画成白色以示清白之意。...[继续阅读]

    此画绘山川雪霁之景,天空、水面皆以淡墨染就,远近山头皆留白以示有雪,并以浓墨点画树、苔,起提醒画面的效果。款题:“快雪时晴佳想安善。观王怡语仿六如法以扩其境。胥山野史蒲华。”“快雪时晴佳想安善”摘自王羲之《快雪...[继续阅读]

    北宋诗人林逋(字和靖)最喜梅花与鹤,有“梅妻鹤子”之称,并有多首咏梅诗流传于世。此画即画其诗意。梅枝从右下角发枝,用笔挺劲,墨色清透,很好地表现了梅花“清”“劲”的品格。...[继续阅读]

    画梅之要在于枝干。此红梅自画幅左下出枝而上,姿态变化可谓丰富,所画花为红梅花,以细笔勾勒花后,点以朱砂。此画风格在蒲华画中属于相对工整的一路,题款为行楷书,也极为少见。...[继续阅读]

    自北宋米芾之后,世人赏鉴石头,多以其所拈出的“皱”“瘦”“透”三字诀为衡量标准。这幅湖石主要在“瘦”“透”二字上下功夫,特别是通过大大小小十几个洞表现出片石“透”的特色。...[继续阅读]

    蒲华学米芾的山水也不在少数,在这幅画中,甚至把画中的房屋都命名为“海岳庵”(米芾号海岳)了。此幅学米芾而有特色,山的根部及中部留了大片空白,于是便感觉成了另外一种笔墨符号,颇有意思。...[继续阅读]