根据该陶俑的实际病害状况,拟采用的技术路线为: 前期准备、图像拍摄、修复档案建立→预加固、清洗、脱盐→预拼、拼接、黏接→配补→随色→封护。对该陶俑进行保护修复处理的具体步骤包括以下方面。1.建立保护修复档案对该...[继续阅读]

    该镜直径为13.4cm,圆形,圆钮,阳线条纹方框将圆钮包围,通体水绿色。内区以线条纹饰四灵,即上朱雀,下玄武,左青龙,右白虎。外区所饰的32字铭文内容与仙山镜完全相同。素缘,全镜因锈蚀有沙眼(见图2-2-8)。该铜镜纹饰虽简洁拙劣,但锈...[继续阅读]

    “五百年来第一人” ,这是已故书画大师徐悲鸿先生对张大千先生的评价。张大千先生是近代蜚声海内外的著名绘画艺术大师,20世纪40年代他远赴敦煌莫高窟临摹壁画,历时两年七个月,临摹敦煌莫高窟壁画共276幅,这段艺术经历、实践...[继续阅读]

    此次需修复的几件陶瓷器为东汉时期的陶舞俑、宋代五管龙泉青瓷瓶和明代的青花瓷瓮盖。四川地区出土的大量汉代陶器,均出自汉墓之中。由于其埋藏时间久远,陶质酥松,受地下水的侵蚀,出土时均有不同程度的破碎和酥粉,这些出土...[继续阅读]

    该铜镜已被摔成5块,从断面上看,锈蚀较为严重,镜壁较薄,靠近镜缘部位的断面的铜绿非常明显,可见一铁锈色的胎心,未见有铜胎。好在藏家心细,将断裂部位掉落的锈渣也收捡起来,这为我们下一步采用仪器检测分析提供了样品。铜镜...[继续阅读]

    《瓶史月表》把菊花列为九月花之盟主,把山茶、秋海棠当作它的 “奴婢”。此杯以菊花为主题纹饰,点缀以山石、蝴蝶,构图疏朗,富有层次感; 菊花主干细长且枝条挺立富有弹性,菊叶绘制细腻,花瓣层层叠叠,花朵饱满,以红、黄、褐色...[继续阅读]

    该花钱面为楷书,横读为 “八仙”,宽郭;背为楷书,对读为 “茀禄绵长”,宽郭。茀通 “福”。八仙,就是在民间广为流传的八名得道仙人,共七男一女,即汉钟离(钟离权)、张果老(张果)、韩湘子、铁拐李(李云)、曹国舅(曹景休)、吕洞宾...[继续阅读]

    1959年5月,沈仲常在上海购得。陶范基本呈正方形,边长8.63cm,厚0.55cm,钱模直径2.47cm,穿宽0.81cm,八个钱模围绕铜液浇铸孔排列一圈,钱模阴刻篆体“五铢”二字(见图2-3-15)。浇注孔呈内大外小,孔径为1.42～1.55cm,浇注道宽0.6～1.42cm,浇道深0...[继续阅读]

    早在修复的过程中,故宫博物院的修复专家,就多次邀请了故宫博物院的其他相关部门专家,以会诊的形式对这批金器进行了初步考证。专家们认为,在故宫的藏品里还未见过相同类型或形制的物品,在明代金器等藏品中,也未发现有类似...[继续阅读]

    顾名思义,鼻烟壶是盛装鼻烟的容器,始于明,盛于清,集雕刻、绘画、书法、烧瓷、镶嵌、剔漆等工艺美术之大成,其巧夺天工的制作技艺,在收藏领域独树一帜。中国素有 “烟壶之乡”的称誉。鼻烟壶自明末清初从欧洲传入中国后,就迅...[继续阅读]