这幅《秋山图》,从构图上看,类似倪云林近景坡石、挺立数株疏枝枯木、隔水远山横卧那种三段式平远构图,而画法完全是唐寅自己的风格。树木硬朗且浓淡变化,坡石有马远画法而略加改进,线条在斧劈皴与披麻皴之间,还增加了点睛...[继续阅读]

    文徵明所画雪景山水,见于著录者约有四十幅。此幅《雪归图》中,皑皑白雪覆盖远处峰峦,万木凋零,古寺掩映,近处溪桥之上,一高士独自骑驴归来。高士红衣与庙宇红墙相互呼应,而山石被处理成几何图形,增加了画面整体感。...[继续阅读]

    嫦娥偷吃灵药、飞往月宫的故事家喻户晓,画面上虽然明月高挂,而嫦娥怀抱玉兔,凄清寂寞,应该已经住在广寒宫内,碧海深宫予人无限的想象。...[继续阅读]

    这是一幅极为精彩的作品,工笔重彩描绘汉代宫闱的日常生活场景。有梳妆、歌舞、弹唱、围炉、下棋、读书、斗草等一百多个人物,姿态各异,极为传神,显示了仇英过人的观察能力与精湛的写实功力。难怪徐悲鸿评价任伯年时,说他“...[继续阅读]

    这幅画画树林、村舍、柴门、渔舟与归来的渔夫,画得非常丰富,左边树林还画出了暮霭。扇上有题画诗:“入市归来欲暮天,半林残照一村烟。悠然濯足沧浪里,怕带红尘上钓船。”唐寅诗文以才情取胜,意境清新,常含傲岸不平之气。...[继续阅读]

    这幅画被命名为“班姬团扇”或许并不是唐寅的本意。班姬是东汉史学家班固的妹妹,曾协助兄长续成《汉书》。画中,胖嘟嘟的班姬手执纨扇,棕榈树下悄然而立,若有所思。庭前有绽放的蜀葵,身后有芭蕉。主人公虽用纨扇,时序已属...[继续阅读]

    同是泛舟,这幅画上高士袒腹濯足,童子在舱中整理书函,如同《论语》中所说的“浴乎沂,风乎舞雩,咏而归”,有一种冶游的意趣。坡岸两株老柳,枝干俯仰起伏,摇曳多姿,画得生动自然。...[继续阅读]

    在缺少桥梁的古代,待渡,是一个经常遇到的问题。此画虽无名款,但钤有“仇英实父”等印,流传有绪。画中青松红树的渡口,一官员模样的人坐石待渡,身后是侍从、马夫,对岸小舟欲撑,还有童子焦急赶船。画面极富生活气息,为仇氏精...[继续阅读]

    文徵明的绘画早年师事沈周,后致力于赵孟、王蒙、吴镇三家。吴镇在山水画中多用湿墨,尤擅带湿点苔。这幅画虽然尺幅不大,而云烟苍莽,水墨淋漓,可见他善于学习前人精华。...[继续阅读]

    梅兰竹菊,被人称为“四君子”。文徵明画兰,世人名之曰“文兰”,以淡墨描绘,墨色温润,行笔轻盈流利,行转有致;画竹则写其高风亮节,劲直向上。此图合写兰竹,歌颂“双清”,突出了传统文人赋予兰竹的人格精神。兰竹此扇面写幽兰...[继续阅读]