构图依然是典型的“三段式”:一水间隔两岸,近岸土坡陂陀,挺立着六株古木,背后河水茫茫,遥远处是起伏的山峰,意境清远萧疏。其时,倪瓒的笔墨风格也趋成熟:勾、皴用笔燥而灵动,山石以其特色的折带皴勾、皴,而土坡则兼用披麻皴...[继续阅读]

    巨大的山峰置于画的左面,以淡墨勾勒山峰、斧劈皴皴染山崖及其向背,以浓墨写树、竹、芦苇,勾勒山间寺庙、山下茅屋、江边渔船,浓墨皴点山岩的凹处,整幅图山势峻伟,气概不凡。笔者以为,此画可能是夏圭早期作品,尽管十分精彩...[继续阅读]

    此图上有明初宋濂,明末项元汴,清初缪曰藻、孙承泽、高士奇,清中期王澍,晚清吕松壑等人鉴藏印。作品构图简洁,枯笔淡墨,清新雅致,可见前景石坡上挺立的数株枯树与远处山影遥相呼应,江渚暮潮初落,风林霜叶浑稀。书法作为整体...[继续阅读]

    整幅作品挥洒自如,神采飞扬,满纸书写意趣。用飞白勾画窠石轮廓,用撇捺笔画书写竹叶,用中锋逆笔迅疾书写兰花,笔法飘逸老到。正如赵孟所言:“石如飞白木如籀,写竹还需八法通。若也有人能会此,方知书画本来同。”构图结构恰当...[继续阅读]

    倪瓒此幅青绿山水作于四十三岁时。平林远岫,溪水渚坡,坡上杂树五株,树后茅屋丛篁。整个画面弥散着幽静、清凉的气氛。画法谨严,用笔圆润浑厚,略有董、巨遗法。右上自识“至正三年癸未岁八月望日,□(高)进道过余林下,为言僦...[继续阅读]

    倪瓒笔墨技法具有独创性,以枯笔变化披麻皴、斧劈皴、侧笔的“折带皴”画山石,石块似方而圆,有一种拙朴的趣味。他多用干笔侧锋,行笔深沉雄健,笔调始终保持文静闲雅的风致,而且淡淡的、干干的,一笔一画都有一种微妙的均衡和...[继续阅读]

    如果说苏轼、米芾等人提倡和开启了文人绘画中的水墨写意技法,那么到赵孟时,书法用笔的笔墨意趣则已全面成熟。此画无疑是赵孟古木石竹画中最具代表性的一幅作品。满幅书写,画中几乎每条线、每个点都包含着书法的用笔,正如...[继续阅读]

    写意是中国画的灵魂,而写是离不开书法功底的。赵孟乃书法大家,真、草、隶、篆、行各体兼擅。此作透露出的信息不得不令人由衷钦佩其笔墨功夫。画家以飞白勾勒皴写,极其富于变化的枯笔,不仅写出了岩石之嶙峋,也突出了其质地...[继续阅读]

    一般认为,此作是夏圭早期受李唐影响下的佳作,不属夏圭典型的风格。作品用笔较为沉稳,对自然实景细节的描写细致精到,但构图已呈“半边”格局:将景物置于画幅半边,突出近景。画面中两株犹如巨龙般的长松一高一低,遒劲有力...[继续阅读]

    一条江水贯穿全画,两岸奇岩怪石突兀。此岸各不相同的杂树七株,杂以芦苇草丛;彼岸山岩、浅滩、远渚。全图共描绘各色人物十七个,形态迥然、情状各异,完美地融于山水之间:两人撑船靠岸,一老一少在江边赶路,四五人用鸬鹚捕鱼...[继续阅读]