八大山人的山水画主要继承元四家传统,尤其得力于王蒙、黄公望。构图繁复重叠,境界幽深壮阔,笔墨沉酣苍劲。一生“癖性耽丘壑”“泉石在膏肓”,主观的情感、性灵与客观的景物、意境相感应、交融,使其山水画景真情切,状物与...[继续阅读]

    这件山水小品(册页)是髡残隐居南京牛首山天阙山房时所作,从风格来看应是成熟期自家面貌。全画意境幽邃,用笔细谨,设色雅逸,用墨最丰富,颇得米家山水破墨、破色之妙。完成前的醒笔犹见精妙,得宋元人之精髓。山水这件作品描绘...[继续阅读]

    石涛的画在构图上往往不落前人窠臼,以奇制胜,极富创造性。这幅作品就是一个例证。在错落纵横的山岩间,奇松突兀,横亘在山岩之间,如龙飞凤舞;一股瀑布从山头上直泻下来,穿越郁密的竹林和栈阁,冲击山石,注入深潭,喷雪跳珠,动人...[继续阅读]

    《杜甫诗意册》是石涛根据杜甫诗句意境创作的一套册页作品。诗圣杜甫诗风沉郁顿挫,境界宏阔,多涉笔社会动荡、政治黑暗、人民疾苦,表达了崇高的儒家仁爱精神和强烈的忧患意识。杜甫忧国忧民,人格高尚,是唐代最杰出的诗人之...[继续阅读]

    八大山人有很多画猫的作品,有些闭目,有些匍匐,神态多变。此杂画册中有两只猫,一只瞪目竖尾,做进攻状,另一只即此,为踞坐安闲状。但仔细看,此猫仍有一副傲兀不群的霸气。此画用阔笔淡墨写出猫头顶和身子,再几笔勾勒出猫眼、...[继续阅读]

    这页梨花纯以水墨写出。枝叶以大写意法,颇有拖泥带水之意,簇簇梨花却以双勾工细笔画密密勾出,又以浓笔点破花瓣头部,将画幅的浓淡肥瘦丰富地表达出来,让人想起“梨花一枝春带雨”的妙境。题诗则云:“人说梨花白雪香,我爱梨...[继续阅读]

    桃花溪在黄山桃花峰下。这里山谷幽深,湍流激越,沿溪桃花簇簇,板桥架溪而过。春天来时,山谷一派锦绣灿烂。临溪茅屋数椽,竹影扶疏,山岩青苔着痕,生机勃勃。此图正写出了这样一番场景。楼屋人影似埋首读书,磐石后一人策杖如来...[继续阅读]

    崖下观瀑是山水画中常见的题材。这件作品从笔法到属款看,应该是石涛中晚期的作品。作品表现筑室巉岩的高士独自观瀑的情形。画幅前部是勾云与松林,后面则是巨大的岩石和高松。屋前悬崖上一瀑挂下,似可听闻其轰訇的响声。...[继续阅读]

    此画为模仿宋米海岳之作,又以己意为之。尤其在设色上冷暖色强烈对比,使作品在混茫中透出绚烂之气。这又是髡残强烈的个人风貌。此幅在色墨繁复破染中山色益见浑厚,正所谓“浑厚华滋”是也。...[继续阅读]

    《山齐禅寂》扇面题诗云:“入山恐不深,何妨千万重。草鞋雄似虎,杖柱活如龙。”髡残一生好游名山大川,在学习传统的基础上,重视师法自然,自谓“论画精髓者,必多览书史。登山穷源,方能造意”。此画作山脚书屋与山巅寺宇的呼应...[继续阅读]