素雅高洁、清香淡影的兰花,似纤裳飘袂的清纯仕女,轻盈的兰叶是她迎风的善舞长袖,清香的花朵似她顾盼生辉的美目。石涛愿景中的兰花,是四季绽放、不谢不凋的,可以“日披拂于诗人之襟佩”。 虽说春兰喜人,秋兰名贵,但兰花在红...[继续阅读]

    此幅以“结顶式”清楚地交代了山体的来龙去脉。整体画风严密细腻,层次交错,而丝毫无堵塞闷气的感觉。瀑布在高山上折带般泻下,隐入中景的松涛之中,在下方又再次出现,林泉高致,活水有源;山峦浑厚、岚色清润,坡壁拙朴、气壮雄...[继续阅读]

    大自然充满了勃勃生机。此画静远空灵,流云中浮出青葱山头,留白处白雾弥漫,树木在清新湿润的空气里发枝开叶。图上题款为“天地氤氲秀结,四时朝暮垂垂,透过鸿濛之理,堪留百代之奇”。石涛的艺术植根于一个对天地造化和人间...[继续阅读]

    主人不出门,领略一庭秋。秋风飒飒,秋雨潇潇。石涛的秋天,是枫叶满石径的诗意,是稻香飘浮的喜悦,是长风吹白茅的寂寞,是红烛秋光冷画屏的孤单,是卧看牛郎织女星的苍凉,是黄花蝶愁的忧郁,还是轻寒正是可人天的安慰?古人对秋天...[继续阅读]

    此图远帆近舟、溪水野舍、万木生机。丛树环绕间,峰峦雾霭,山体轮廓及前后层次分明。岸边一高士独立,面对眼前流荡的一派温润雄秀之气。给人一种可游可居、身临其境的感受。山石、沙陀、平坡勾染淡雅,笔墨多变,骨体清健,雄...[继续阅读]

    《黄山图册》为石涛在宣城时期的作品,受梅清灵秀画风影响较多,设色工丽明快,追求幽雅淡远的韵味。虽无标题落款,但正如他自己题画云:“余得黄山之性,不必指定其名。”每幅图来自真景,一看便知是黄山何处景色,表明石涛“师法...[继续阅读]

    山居,是中国山水画表现“天人合一”的永恒主题,清初山水画多有这类题材:高士雅客坐拥山间简屋雅室,观瀑赏景,与大自然亲切对话。图中左侧瀑布自上而下,先曲后直,最后隐入水雾和松树林木之中,留白之间仅竖画一线,便生动呈现...[继续阅读]

    田园,是被改造过的大自然景色,与人类生活最有亲和力。其情趣虽迥异于云山水瀑,却有特定的审美内涵。早在《诗经》中就有描写乡村景色的民歌;南北朝谢客也有诗:“池塘生春草,园柳变鸣禽”,“水溢芙蓉沼,花飞桃李溪”,描绘出...[继续阅读]

    清晨,淡淡的水雾托浮着远山,疏密丛生的杂树、幽篁生发水畔之丘,掩映浅滩湿地、沙坨平坡。芦苇初生,新绿点点,一派春潮初退的江南春色。在空阔静谧的水面上,有钓者全神贯注……观画者也不由得屏住了呼吸,生怕惊跑了这刚刚咬...[继续阅读]

    此幅《观音图》立轴,作于康熙十三年,是石涛在宣城时期的作品。图中观音大士身着白袍,倚身于山石,净瓶插新柳数枝,景致简略,笔墨秀劲,形神兼备,呈现一种庄严安详、清静宁谧的美感。此画技法取自梅清,细笔描绘观音慈眉善目的...[继续阅读]