这幅画峰峦变化丰富,涧上长松挺秀,水阁幽人独坐。构图饱满,笔法工细,格调清新。王翚曾言,以元人笔墨,运宋人丘壑,而泽以唐人气韵,乃为大成,这幅图正是典型作品之一。...[继续阅读]

    王翚前期画风以清丽工秀为主,晚期则有苍茫浑厚之感。《小中观大册》是他三十岁时所作,清丽匀净,有青春的朝气。...[继续阅读]

    探梅、吟梅,是文人雅好。此幅是王翚忆写与友朋赏梅的场景。溪流木桥,岸边屋后遍植梅花,有老者坐看梅花,也有梅下觅句行吟。画面意境开阔,流动的溪水、抑扬的树枝、飞翔的鸟雀,使得画面有一种动势。...[继续阅读]

    这幅画构图平稳,以淡色烘染。虽然题写“荆关遗意”,描绘的却是江南山村景色。整个画面水光山色融为一片,虚和宁静,笔法松秀。王原祁画中有苍茫浑厚之感,山石皴染,似乎已经悟到了块面的感觉。...[继续阅读]

    此幅《溪山红树图》,乍一看比王蒙雄浑,比髡残规整,比吴石仙秋山夕阳一路的画又精致老到,总之很难想到“四王”。王翚是“四王”之中风格变化最多的一位,这与他的画工出身有关,如同任伯年。...[继续阅读]

    《富春大岭图》是黄公望的名作,常被看作《富春山居图》的姐妹篇。王原祁此幅虽写着“仿大痴富春大岭”,但如果画幅两相对照,其实相去甚远。由此可知,“四王”所谓“仿”,并不是原原本本地模仿,略师其笔意而已。...[继续阅读]

    黄公望对后世的影响极大,以至明清画坛出现“家家大痴、人人一峰”的现象。这幅《仿子久夏山》,坡石密林多以点作皴,或许对黄宾虹山水画有所启发。...[继续阅读]

    王原祁作画善于“收拾破碎,复还混沦”,对干笔渴墨的运用极为精妙。这幅册页对山石肌理皴纹的处理很有苍茫的效果,在皴擦处,用散锋渴墨再加干擦,然后以透明的淡墨渍染,使画面显得华滋有神。...[继续阅读]

    王鉴善临古,功力极深,“四王”中,唯弟子王石谷可以比肩。王鉴的作品有水墨、青绿设色、浅绛设色三种面目。此幅《临巨然溪山图》,重山复岭,苍郁秀润,是王鉴晚年浅绛山水画的精妙作品。...[继续阅读]

    此幅构图严谨,笔法细致入微,设色清丽淡雅,属于青绿山水。青绿山水分小青绿和大青绿两种,此图在浅绛色的基础上薄施石青、石绿,是为小青绿,而大青绿以色为主,少皴笔,所谓“空勾无皴”。...[继续阅读]