随着数码时代对摄影媒介的改变，在 21 世纪的黎明时期，人们对这种艺术创作类型的兴趣复苏了。发明的可能性是无穷的，数码媒体让摄影从“真实的象征”这个位置上摆脱出来（其实早就摆脱了或者说一直不是，只是一直被强烈...[继续阅读]

    著名摄影评论家顾铮在一个展览“物 / 语”（Talking Objects）的策展文章的开头写道：“在我们的现实生活中，无论是人造物还是自然物，都有其特定的存在感与作为物本身的个别的历史。它们往往铭刻了人类的记忆，也经常成为人...[继续阅读]

    在本书中，笔者试图对一些在摄影史上似乎和静物摄影没有太大关系的摄影大师做一番梳理，以便从中找到这样一个论点 ：静物摄影几乎是所有大师都尝试过的题材，只不过一些大师的创作锋芒集中于其他领域，其光芒过于耀眼，...[继续阅读]

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    当代观念背景下的静物摄影，有一种“爆炸”趋势——奥利·吉斯特（Ori Gersht）的《爆炸》系列作品似乎漫不经心地建立在艺术史中，传统的静物绘画上，却具有当代的观念色彩。画面中花朵被冻结、爆炸的瞬间由同步的数码相机...[继续阅读]

    在静物摄影中，有一类题材尤其受到女性摄影家的青睐，这就是花卉静物。从画意风格缘起，进而寻求突破，摄影史上不乏佼佼者。坎宁安《木兰花》，1925美国女摄影家伊莫金 · 坎宁安（Imogen Cunningham）对花卉摄影就情有独钟，她...[继续阅读]

    高品质静物摄影的创作在 1870—1880 年间减少了。主题的转移并非仅仅由于口味的变化，更和摄影领域的技术提升有关系。1871 年，英国医生 R. L. 马多克斯（Richard Leach Maddox）经过多次实验，率先推出经过改良的卤化银明胶乳剂的应...[继续阅读]

    由于静物摄影和商业的关系是如此密切，因此在现代传播形态的推动下，静物摄影也就不免染上了商业传播的色彩。更多以静物为主导的商业影像，其内涵主要不是作用于现实而是作用于幻想，于是，在新的传播领域，我们又无法...[继续阅读]

    摄影家镜头中的静物看似凝固不动，平静安稳，但是当你注视这些静物的时候，有时却会惊讶地发现，静物无时无刻地也在“注视”着你。这种注视和被注视的悖论，其实揭示了一种无处不在的心理关联。在已经 80 出头的杰尔波特...[继续阅读]