齐白石虽居京华,而许多绘画题材都来自早年的农村生活。这幅画上,他写着:曾牧星塘屋后。这也是画家对农村生活的追忆。齐白石的星塘老屋,如同潘天寿的雷婆头峰。王梦白曾应梁启超之嘱画过《夕阳芳草见游猪》,这幅画或许受其...[继续阅读]

    苏武牧羊是任伯年画得较多的一个题材。陈蝶野在《任伯年百年纪念册·序》中说,任伯年初到上海尚未成名时,居住在豫园,附近有个羊圈,那里圈养着很多山羊,任伯年便捧着茶杯长时间地观察羊群的活动。因此,他后来画的山羊就极有...[继续阅读]

    《鲤鱼争变化》明明是画了十只形态各异的青蛙,可题跋怎么成了鲤鱼?中国有个说法叫“鲤鱼跳龙门”,鲤鱼化身为龙,与蝌蚪变身青蛙,都是一种质的变化,齐白石在用一群已经化身的青蛙与将化身为龙的鲤鱼争变化。如果将这幅画叫...[继续阅读]

    此作为减笔山水,所谓“减笔”,即去繁从简,以线条为主要表现手段。画面行笔流畅,转折自如,或粗或细,不拘一格,数笔之下而形神皆备。...[继续阅读]

    虾蟹,是齐白石众多绘画题材当中最常表现的题材之一。鲜活的螃蟹,画家能画出甲壳与蟹钳上绒毛的不同质感。这幅画,蟹篓的墨色变化极其丰富,打开的蟹篓,出篓的螃蟹,一幅率真质朴的水墨画卷呈现在观者面前。...[继续阅读]

    齐白石一生画鼠无数,他笔下的老鼠或机警狡猾,或身手伶俐,或贪婪可笑,无不幽默诙谐,表现出乡野风情和对生活的热爱之情。白石老人把老鼠、灯台引入画中,流露出了他的质朴和孩子般的天真,他曾说:“说话要说人家听得懂的话,画...[继续阅读]

    画面给人宁静致远、空幽之感,是留白技巧应用较为成功之作。留白看似无形,却能给人留下极大的想象空间。山水画中的留白要与构图的虚实相结合,要在学习中体会知白守黑的道理。...[继续阅读]

    云山烟树,布局疏密有致,变幻无穷,笔墨清润,意境简远,将天人合一的理想境界表现得淋漓尽致。...[继续阅读]

    任伯年幼时,曾生活在萧山瓜沥任家溇,在清代,这里非常靠近钱塘江。任伯年山水画作品不多,画钱江观潮更是极为难得。画面上,一群人在海塘边观潮,潮挟风势呼啸而至,堤岸上的树木随风倾斜,充满了一种动势。钱江观潮,是任伯年根...[继续阅读]

    任伯年一生中,创作过至少数十件的钟馗画,我们见到许多任伯年笔下的钟馗形象,既有泼墨写意、朱笔重彩,又有兼工带写、工笔淡彩。任伯年笔下的钟馗,幅幅形态不同,更难能可贵的是,在他的钟馗画中,还寄托着他对时局的忧虑和对正...[继续阅读]