以色彩为主的一类山水画,要解决色和色的统一调和问题。所谓“色不碍色”。以墨为主的一类要解决色和墨融洽问题。所谓“色不碍墨”,色和墨配合在一起显笔墨之精神,以加强艺术气氛。如果画面色彩显得花、火、乱、板等都属...[继续阅读]

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    中国画往往借空白处表现云。 留白要注意外形的状态和自然流动, 空白面积不要和山石平均, 要有变化。 (见8-1)8-1...[继续阅读]

    柳树最能体现季节特点,它的特性是近水生长,或于肥沃湿润的土地生长,所以多见于水边或平地。因为柳树在初春发绿最早,尤其以它的袅娜多姿、随风摇曳、意境清幽,给人以风和日丽之感,所以用柳表达春意方浓最为适合。柳树用笔...[继续阅读]

    在古代画论和现代中国画评论中, 经常谈到“六法”。 六法是南齐画家谢赫撰写的《古画品录序》节录。六法为: 一、气韵生动; 二、骨法用笔; 三、应物象形; 四、随类赋彩; 五、经营位置; 六、传移摹写。(1)气韵生动: 所谓气韵生动...[继续阅读]

    不勾水纹,也不染水,利用画面留白代水之表现手法,借助与水有关之物,暗示有水在。写意山水画中经常运用。此种以物喻水之法,既洗练又寓意深刻,真可谓“此处无水胜似有水”,借物喻意耐人寻味。(见9-4)9-4...[继续阅读]

    风是空气的流动,既没有色,也没有形,所以画风要依靠其他事物的动态来衬托。画大风时,草木树叶向一个方向倾斜;画小风时,草木、树叶微显摇动。要画无风的春意,首先要了解春的特征:新柳初绿,乍暖还寒,春江水暖。画树木,叶要小...[继续阅读]

    用羊毫蘸色干染。山石留烟云空白,云与云的层次需要数遍染出。(见8-6)8-6...[继续阅读]

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    下笔勾魂,激情爽辣,势不可挡,怒涛激浪,滚滚向前击在岩石上,水花顺势飞动,用笔富有强烈动势,行笔中,侧锋交替并用。(见9-5)9-5...[继续阅读]