这种扇骨是秋扇所特有的款式。穿入扇面部分的骨梢尖细，而露在外面部分宽而圆转，当扇子打开时，扇骨因宽而密匝匝排满不露缝隙，显得整齐而别致。这一类秋扇多为二十档或二十多档。女扇采用此类亦较多。材质有竹、棕竹...[继续阅读]

    在折扇中，十二、十三、十四档的扇骨比较少见，这类扇骨长度皆不超过一尺，其扇骨（大骨）的宽度略宽。说白了就是，一般扇面张开的横向宽度基本一样，只是十六档扇按14去等分，而十四档扇按12去等分，这样档数少的折叠的...[继续阅读]

    名家扇骨是两个概念，一是名家所刻，二是刻的是名家的作品。如刻竹名家金西厓，其本身刻竹很有名气，其兄金拱北是名画家，经常为之画箑，这样的扇骨可以说是“双名家”，肯定品位很高，对于收藏者来说，是难得的珍品。...[继续阅读]

    阳刻与阴刻一样，是竹刻的基本手段之一。所谓“阳”，就是凸出也。也就是说，用雕刻手段表现的内容是凸出来的，一如印章中的阳文。阳刻大致可分为三类：一是留青，二是薄地阳文、浅浮雕、高浮雕，三是透雕。薄地阳文、...[继续阅读]

    书画家主动参与到扇骨创作中，是清末时开始的，而在民国期间达到鼎盛。从传世之物看，虽然名家雕刻扇骨从明代已有出现，但据考，像明代的刻竹名家“三朱”（朱松邻、朱小松、朱三松）一生多刻大件竹器，不太屑于刻诸如...[继续阅读]

    在古玩行中有句名言：不怕买贵了，就怕买假了。凡在古玩圈里逛荡的人都知道这么一个规律：前十年能买到便宜货，俗称“捡漏儿”，后十年如再买到便宜货，十有八九是买假了。因为如今“贩子”很少有瞎买瞎卖的了。所以，...[继续阅读]

    严格地说，手绘扇骨属于没完成的扇骨，手绘扇骨应该是刻刊扇骨中的一道工序。我们知道刻扇骨是需要画稿的，如刻竹名家金西厓就说，他的哥哥金北楼常取砚池余墨，“于臂搁箑边为作小景，付余镌刻”。这是说，金北楼在臂...[继续阅读]

    格锦折扇应该专指扇面，如一般的格锦扇面有意在同一面上制成洒金的和素扇面两种，这样就能在扇面上形成视觉上的分组。如有的是半面洒金半面素面，书法家在洒金半面上写字，画家则在半面素面上绘画。有的则分成四格，如...[继续阅读]

    折扇是由两片大骨和若干小骨组成的，扇骨的数目称档，天津地区称之“根材”，譬如大骨二、小骨十四，皆称之为“十六档”或“十六根材”。清末民国时，最常见的是“九五十六根材”的扇骨。所谓“九五”是指扇骨长9寸5分。...[继续阅读]

    扇子的最初形态是一个整体概念，扇子就是扇子。随着时代的发展，扇子由最初单一的引风用品，逐步从用途上有了分工；从材质上也出现了多样化；另外，其自身也成为独立的艺术品。扇子的最初形成应该是由伞演变而来的。商...[继续阅读]