尚长荣喜欢说:“我最好的戏,在下一出。”然而,谁能抵御岁月的侵蚀?一个人无论志向多高远、才华多横溢,终究会有“最后”。《贞观盛事》那年,尚长荣六十大寿。次年,他真正到了法定退休年龄。曾经的辉煌让他对绚烂的舞台充满...[继续阅读]

    在很多场合,在回顾自己的一生时,尚长荣总是会说这样一句话:“我从来不是宠儿。”但是,他话锋一转,又会说,“我是个幸运儿。”他说这话时,语气里满是爽直和自豪,多少让人有些讶异。“幸运”这个词,在一贯以含蓄、谦逊、努力...[继续阅读]

    相对从北京迁居西安,尚长荣从西安迁居上海,过程复杂曲折得多。这也难怪,早先,尚长荣只有个不到二十的毛头小伙子,一个学戏时间不长的普通演员,一片衬托父亲尚小云这朵红花的绿叶,他是跟着父亲迁居而迁居的;如今,他是名角儿...[继续阅读]

    有两个年份,在一年当中尚长荣经历了人生的大喜大悲。第一个是在1976年:这年4月,父亲尚小云去世;10月,“四人帮”倒台。第二个是在1991年:这年年初,他的请调报告在历经8个月之后终于获得批准;7月,母亲王蕊芳去世。“文革”结束、...[继续阅读]

    《墨黛》是尚小云的作品;《廉吏于成龙》是尚长荣的作品。从行当上说,前者是旦行作品,即旦角为主角;后者是净行作品,即花脸为主角,两者似乎不可并行。但是,因为尚长荣是“尚小云派花脸”,所以从思想取向、进取意识和表演风格...[继续阅读]

    尚长荣对于父亲尚小云,既敬重也崇拜,敬重他的为人,崇拜他的艺术。父亲对于他,是慈父、严师、楷模,是艺术上的指导者,是人生路上的引领者。在不同场合,他总是这样介绍父亲的为人:“他疏财仗义,爱才不爱财,所以他能够毁家办学...[继续阅读]

    尚家跟西安的缘分,最早应当追溯到1949年刚刚建国之时。当时,陕西西安的商人赵清泉到北京邀角儿。他的本意是,如果四大名旦都能去,更好;如果不行,能邀请到他们其中的一位,也算完成任务。后来,他只邀请到了程砚秋。这个时候的...[继续阅读]

    在全国第一次京剧现代戏观摩演出大会之后,全国各地区也都纷纷举办这样的观摩演出大会。比如,东北地区的演出大会,于1965年5月20日在沈阳开幕,主要剧目有《红石钟声》、《天天向上》、《雪岭苍松》、《插旗》、《一颗珠》等...[继续阅读]

    每个褪去了光环的人,都是平常人,这是人所共知的。其实,即便被炫彩笼罩,本质上他们也是平常人。尚长荣深知于此。绚烂舞台下,洗净了脸上斑斓油彩、宽解了身上华艳戏服的他,只求做一个平常人。事实上,在他的身上,的确有太多平...[继续阅读]

    20世纪60年代的政治气候,变化多端,它对戏曲本身,也有很大影响。尽管始于1948年的戏改,到1962年时,已经改了十多年。但是,毛泽东对文艺界现状(包括戏曲)仍然非常不满。他的不满,其中之一便是,“许多文艺部门至今还是‘死人’统治...[继续阅读]