明末著名肖像画家曾鲸,字波臣,融合中西绘画之长,创造了既重墨骨又重体积结构晕染的画法。使传统肖像画的表现方法为之一新,被称为“波臣派”。明末传其法者甚多,著名的有谢彬、沈尔调、沈韵、徐璋等。...[继续阅读]

    画题名。《诗·小雅》:“磬无不宜,受天之百禄。”或谓小儿生后百日,宾客同来祝贺,也称百禄,为吉祥语。以“禄”与“鹿”同音,画家画百鹿或众多之鹿,以寓“百禄”,作为祝颂。清未任伯年作有《受天百禄图》轴,为钱镜塘收藏。...[继续阅读]

    花鸟画特殊技法,此法是在熟纸上进行,将形象用砂纸轻轻消磨一层,也可反覆画、磨,能产生丰富的肌理。以此作为背景继续作画会产生丰富的层次。磨纸法也是仿古画的一种特技。...[继续阅读]

    画题名。《列仙传》2卷,旧题汉刘向撰,纪古来仙人凡七十一人,人系以赞,篇末又为总赞一首。见《历代名画记·述古之秘画珍图》著录。...[继续阅读]

    渐师既归道山,同郡淄素之交契者,相与躬负锸铧,剔柯薙草,畚土漉泥,藏厥蜕于五明(寺)之西岩,累峰石而塔之。王芦人祠部泰征为之作传,蚀庵程守铭于塔门。芳城许文学楚又搜辑其题画之诗,作《画偈》,序略云:师道根洪沃,超割尘涅...[继续阅读]

    清代、龚贤作,轴、纸本、水墨,高75公分、宽41公分,周怀民藏。此轴有龚贤署名,下钤“半千”白文印。根据画风及水准推断,当是早期作品。龚贤是一位具有强烈艺术个性的画家,画史上对他两种简、繁不同的绘画面貌,名之为“白龚”...[继续阅读]

    邓椿之祖父在枢府日,有旨赐第于龙津桥侧,乃遣中使监修,比背画壁,皆院人所作翎毛、花、竹及家庆图之类。一日,就视之,见背工以旧绢山水揩拭几案,取观,乃郭熙笔也。问其所以,则云不知,又问中使,乃云:此出内藏库退材所,昔神宗好...[继续阅读]

    南宋、李嵩作(传),卷、绢本、墨笔,高25.3公分、宽70.3公分,北京故宫博物院藏。此图画面大致可分为两个部分而又互相联贯。左边主要画货郎笑容可掬地把满满的担子歇下,忙于照顾他的大小主顾——妇女和儿童。一位妇女正在提携孩...[继续阅读]

    陕西咸阳底张湾北周杜欢墓壁画,成于天和七年(566)其中画一女像,身材瘦削,面目秀美,表情哀愁,可能为杜欢夫人像。是已发现之少见北周壁画墓之一。所画女像,技法颇好,与魏俑及敦煌壁画中魏隋供养人同一作风。其他所画中年人及...[继续阅读]

    伏琛《三齐略记》云:“秦始皇始于海中作石桥,海神为之竖柱。始皇求为相见,神曰:‘吾形丑,莫图吾形,当与帝相见。’乃入海四十里见海神,左右莫动手,工人潜以脚画其状。”...[继续阅读]