松柏经霜雪而不凋谢,梅花则不惧风霜凌寒盛开,一直为文人志士所称道。南宋画家杨补之善画梅,此二友图为恽寿平临写杨补之之作,以水墨写之,不同于平常设色作品。老松横斜,松针直立劲挺,淡墨绘松果,梅花作圈梅状,墨趣丰饶,设色...[继续阅读]

    画面以大石为背,立墨竹数根。写竹笔意贯穿,叶叶交加,笔势纵逸秀劲。以饱蘸水墨之笔,抓住雨中竹石的湿润形态,浓淡之间,相互呼应,极有风致。款识:“纸畔濡毫不敢浓,窗前欲肖碧玲珑。两竿梢上无多叶,何自风波满太空?”...[继续阅读]

    “瓯香馆”是洪舅氏蒋颖若在常州的一间临溪小宅,恽寿平晚年居所,瓯香馆写生册即在此所作。图中一折枝桃花,依湖石而出,花团锦簇。曙红、胭脂等色与水的配合下绘出红蕊层叠,湖石以水墨皴擦,更显桃花的娇嫩可人姿态,生趣盎然...[继续阅读]

    “紫云飘漾,好风吹香”,此图与南博所藏紫藤画扇同名。纯用色彩直接晕染而成,紫藤花序倒垂,枝条交错随风飘动摇曳,淡墨写松树树干,墨绿绘繁密松针,笔致俊逸,显清幽淡雅的景象,让观者有清风拂面之感。全图色彩明净,运笔娴熟。...[继续阅读]

    画中荷花以淡墨中锋勾勒,荷叶以浓墨散锋扫出,水墨淋漓,恣意任性,苇草则以长锋写出随风飘零之感。画中自题诗曰:“五月莲花塞浦头,长竿尺柄插中流。纵令遮得西施面,遮得歌声渡叶不。”诗词配合画面,抒发了自己的怀才不遇之感...[继续阅读]

    陈洪绶此图作于1651 年,为晚年作品。较之早年,运笔更为圆润,而心情放逸。画面中一块圆石上写菊数枝,花作盛放状,大小相间,有节奏韵律感,在墨与色的交融中营造古韵盎然的气氛。...[继续阅读]

    此图画墙一面,杏树从墙内出枝,右上角自创“漆书体”题诗一首:“青聪嘶动控芳埃,墙外红枝墙内开。只有杏花真得意,三年又见状元来。”其画作构图新奇,迥出人意,打破了传统绘画的章法布局。...[继续阅读]

    胡敬评“国朝花卉,当以恽寿平为第一”,恽寿平花卉作品众多,题材极其广泛。此作绘两枝盛开的凤仙花,枝叶交错对生,舒展自然,翠绿的颜色充满勃勃生机。凤仙花妍小俏丽,花朵半红半紫结构复杂,以没骨法着色显示了南田高超的运笔...[继续阅读]

    扶桑花又称朱槿牡丹,娇美色艳。这一折枝扶桑火一样的红瓣怒放于枝头,配以墨绿、汁绿的叶子,以浓淡变化表现叶的大小老嫩,充满生机。题跋:“碧海珊瑚原有网,扶桑谁剪旧烧枝。昔人无此粉本当以造化为师。”“师造化”是恽寿...[继续阅读]

    徐渭《杂花六段》绘兰、竹、菊、石、葡萄、牡丹,每段均有自题七绝一首。此图菊花昂立,显生机勃勃之态。徐渭的写意画不仅生动地表现了笔墨和造型,显示出其于花鸟、蔬果、走兽、鱼虫、人物、山水等无所不工,其特点更在于他...[继续阅读]