此画用笔洒脱,线条流畅,蔬果造型生动自然,富于立体感。画面描绘工细精致,法度严谨,色墨淡雅而有变化。叶脉晕染,层次分明而又浑然一体。画风肖古而不泥古,天机溢发,自成风韵,于质朴中见灵动,具有较强的艺术表现力。...[继续阅读]

    此画描绘了西溪渔隐之景。落款:“赵松雪、王黄鹤皆作华溪渔隐,南田生因画西溪钓徒。寿平。”画中笔法文秀,写物具体而不拘执。芦苇茂密,层次分明,疏密相衬,虚实相生,仿佛随风而动。溪边孤舟垂钓,画面宁静空灵,意境深远。...[继续阅读]

    此画绘制细腻,笔法细秀生动。竹叶参差错落,神态逼肖,笔力精劲,苍郁茂盛。树形态谨严而不拘,清雅可观。山石层层皴擦写之,几处黄色小花婉约盛开,颇见雅致之韵。整体画风古朴,构图精美,于细微之处表现出独特的艺术情怀。...[继续阅读]

    此画兼工带写,不尚工巧,而以清疏淡雅取胜。笔法秀润,成熟的枇杷果丰满甜美,分外诱人。画面静中有动,枇杷枝向左下方伸展,仿佛随着果实重心上下颤动。枇杷叶片则以色、墨晕染,浓墨勾茎,工细精妙而不板滞,反转向背自然,形貌呼...[继续阅读]

    恽寿平创常州派,为清朝“一代之冠”,其《山水花卉神品》册页作于康熙二十三年(1684),时年五十一岁。册页共十开,花卉其七,山水其三,作者自题为拟古十种。七开花鸟,除了一开水墨竹石仿赵孟笔意,其余都是没骨设色。此画赋色造型...[继续阅读]

    此画造型具体,几竿修竹姿态疏秀,着色简淡,清雅可人。竹叶疏密相间,条理清晰,微弯颔首,与山石相呼应。图中墨色,用笔挺劲洒脱,气韵流畅,笔意相属,妙趣横生。墨色浓淡相叠,俱在法度之中,彰显了画家驾驭画面的非凡能力。...[继续阅读]

    此画描绘的洛阳花顺枝而出,形态逼真,生机盎然。花瓣薄施丹粉,用笔挥洒自如,给人以特有的自然美感。画中彩墨浓淡干湿,叠色渍染,润秀清雅,构筑了幽雅明快的意境。竹叶转折顿挫以中锋运送,笔意相属,挺劲洒脱,岩石则形制奇异...[继续阅读]

    清人方薰曾对恽寿平画花的方法加以说明:“恽氏点花,粉笔带脂,点后复以染笔足之。点染同用,前人未传此法,是其独造。如菊花、凤仙、山茶诸花,脂丹皆从瓣头染入,亦与世人画法异。”此画紫色的豆花形态逼真,清雅别致。红色小花...[继续阅读]

    此画苍古兼备,冷淡幽隽。竹叶葱郁,形态饱满,用“个”字或“介”字写出,自然生动,凸现出勃勃生机。山石浓墨点苔,皴擦之法以“飞白”而成之。画中浓淡枯润,变化丰富,形神毕具。用笔流畅遒健,很见骨力。整体画风雅秀超逸,极具...[继续阅读]

    款识诗云:“习习香薰薄薄烟,杏迟梅早不同妍。山斋尽日无莺蝶,只与幽人伴醉眠。”桃花是恽寿平常画的花卉题材,画有多幅,最具代表性的作品之一是《临唐寅桃花图轴》。此画用笔温文柔和,色彩明丽鲜活,花枝交错相生,繁花脉脉...[继续阅读]