此轴为董其昌舟行龙华道中所作,前一日他在好友陈继儒位于东佘山的顽仙庐住宿。用笔秀逸简淡,笔力醇正浑穆,表现了淞沪地区湖光山色的疏淡幽静。...[继续阅读]

    此页绘江岸云山,近景仅画寥寥数块岩石。隔江对岸整座山峦充塞画幅,山腰留白作云雾横亘。以披麻皴为主,法董、巨风格,又加以米氏云山。笔法沉厚,墨色淋漓。...[继续阅读]

    此页结合宋、元人画法,多用晕染。右侧画悬崖壁立,直贯画幅,其下山斋素雅、林木蓊郁。前景坡石用倪瓒折带皴,四株高树形态各异。远景仅作坡脚,留白更显空间无限。...[继续阅读]

    此页系拟燕文贵笔意,故而构图师法宋人高远之景,平稳中正。但笔墨仍然接近元人,尤其是倪瓒的简洁与黄公望的苍秀。多用干笔淡墨皴擦,少许浓墨点醒。...[继续阅读]

    此页题为“岩居高士”,结合王蒙与倪瓒二者风格特点。构图学倪瓒一水两岸式,近景绘林木繁郁,远景绘山斋于巉岩之间。将倪瓒的折带皴转化为解索皴,繁简适度,浓淡相宜。...[继续阅读]

    董其昌曾在好友吴正志家观其所藏沈周《岚容川色图》,水平不逊于元四家,但是被人购去,董氏遂追想其意画了此轴。笔法苍秀、墨色清润,兼有倪、黄特征。...[继续阅读]

    此页题为仿米友仁,用落茄点横皴,水墨淋漓,描绘江南山水的烟岚雾霭,圆形山头犹如浮云。坡渚用披麻皴,树木不用勾勒,直接以墨笔点成,远山亦似没骨。...[继续阅读]

    此页题为仿杨升,因唐人设色山水都是没有皴法的,仅作空勾,而杨升更以没骨山水擅名。此页风格实则在倪、黄之间,笔墨纷披沉厚,幽远静美。虽是小幅,而构图完善,有宏大之致。...[继续阅读]

    此页题杨慎散曲《黄莺儿·雨中遣怀》,与画面没有关系,仅为补空。以仿赵孟设色为主,浓厚绚丽,笔法雄壮。坡石丛树造型挺健,陂陀延展,远山堆垒,云雾横亘。...[继续阅读]

    此页为董其昌上陵回日所画,提到赵令穰的典故,但是风格与赵氏没有关联,而是综合了黄公望与王蒙的特征。以细笔密皴为主,墨色浅淡莹润,山石造型险峻奇峭。...[继续阅读]