中国戏曲

    综合性、虚拟性、程式性,是中国戏曲的主要艺术特征。这些特征,凝聚着中国传统文化的美学思想精髓,构成了独特的戏剧观,使中国戏曲在世界戏剧文化的大舞台上闪耀着它的独特的艺术光辉。戏曲植根于广大人民生活之中中国戏曲其...查看详细>>

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中国曲艺

    植根柢于人民之中中国曲艺艺术是中华民族艺术之林中的瑰宝之一。在中国这个多民族的国家里,几乎每个民族都有他们自己的曲艺艺术,就是人口最少的生活于黑龙江流域的赫哲族也有自己的曲艺形式"依玛堪"。汉族则保有品种纷繁的各具特色的曲艺...查看详细>>

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阿甲(1907~  )

    阿甲戏曲活动的特点,是长期坚持编、导、演的艺术实践,积极从事戏曲改革活动,同时致力于戏曲艺术规律的探讨和总结。延安时期,阿甲先后参加了《松花江上》、《钱守常》、《夜袭飞机场》等京剧现代戏和传统戏全本《宋江》的改编、演出活动,以及新编...查看详细>>

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阿苏巴底

    中华人民共和国成立后,阿苏巴底经过文艺工作者的加工整理,续上了新的篇章:阿苏巴底找爹娘,找到了共产党;找兄弟,找到了人民解放军。巴底翻身了,再也不是孤苦伶仃的单身汉,他结了亲,安了家,过上了美满幸福的生活。阿苏巴底搬上了舞台,深为...查看详细>>

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安徽大鼓

    对表演形式进行了改革,改为站唱,增加了刻画人物等表演成分。安徽大鼓的传统书目有长篇《杨家将》、《南北宋》、《岳家兵》、《响马传》等。现代题材的长篇书目有《敌后武工队》和一些短篇、小段如《夸红旗》、《农机嫂》等。查看详细>>

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安徽琴书

    安徽琴书的唱词,基本上是七字句和十字句,也间有五字句和六字句。传统曲目丰富,有长篇、中篇、小段,以中篇为主;多数反映家庭生活和爱情故事,也有反映历史故事的,如《十把穿金扇》、《水漫蓝桥》、《双贤记》、《罗衫记》等。安徽琴书进入城市后,增...查看详细>>

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安康曲子

    安康曲子的曲体结构分为"月背调"和"正弓调"两类。月背调是联曲体的结构,以〔月头〕开始,〔月尾〕结束,中间插入表达不同情绪的各种曲牌。常用曲牌有〔背弓〕...查看详细>>

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八角鼓

    清代旗籍子弟组织票房演唱八角鼓时,还包括一些其他曲艺、杂技形式,称为"全堂八角鼓"。崇彝《道咸以来朝野杂记》说:"八角鼓之全堂,分鼓、溜、彩三种为完备。鼓,唱也;溜,相声之类;彩,戏法。"北京艺人的说法略有不同,认为"鼓"指...查看详细>>

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巴西古溜溜

    巴西古溜溜由许多内容不同的短诗组成。句式为两句一段,四句一首。词句优美,比喻生动。演唱中,可以即兴编词,也可以加说白。内容多表现青年男女对爱情的追求与向往,以及对旧婚姻制度的不满与反抗。它的乐曲结构,基本上是上下两个对称乐句交替反复,曲调虽短...查看详细>>

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把子功

    和人物性格不同,在打法、要领上就不尽相同。前者要求稳健威勇,稳中有快;后者要求疾迅猛烈,快中见刚。表现战斗中胜利者的得意情绪的"耍下场",如"枪下场"、"刀下场"、"棍下场"等,也包括在把子功内。查看详细>>

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