所属栏目:四川传媒学院电影电视学院毕业设计
类别:故事类
作品:《生来彷徨》
指导老师:刘益君
小组成员:安鹏飞、周园淋、张嫚、陈琳
毕业论文:
前言
电影,有着自己的基本构架,传统的电影理论是将电影结构看作情节结构。实际上,在电影的发展中,我们可以看到电影的结构是由不同的要素、方面、层次等构成的一个动态结构。正是其中一些结构的不同变化,才造就了这一电影的不同,也就是导演思维的不同。
毕业设计短片《生来彷徨》讲述的是一个精神病人内心世界的故事,是通过沈柯的视角来记录的。楚黎与沈柯从小一起长大,而楚黎拥有一个并不美好的家庭环境,在故事当中,楚黎迫于社会的压力而走上吸毒的道路,从此精神出现问题。故事讲述的就是楚黎病发后的事情,楚黎在警方的要求下与警方合作搜集毒枭徐哥的证据,但是自己控制不住自己,吸毒过量导致精神出现问题,在之后他感觉徐哥杀了人,又感觉有人追杀他,这些种种都是他的幻觉,当一切都明了之后留下的只有一片彷徨。
我有幸担任《生来彷徨》的导演,通过查阅大量资料,我发现在电影的元素当中人物是至关重要的,同样的角色不同的人物性格往往会发生一些让人意想不到的结果,就如同我们常常用正常人的眼光来审视这个世界,却往往容易忽略一些我们所看不到甚至无法理解的一些事物。在拍摄前夕,我查阅大量资料发现人物关系以及人物的情境架构在各类书上很少谈及,所以我就以毕业设计短片《生来彷徨》为重点分析电影的情境问题。如何在一个情境当中体现人物性格?我们不应该单纯按照最初的设置来塑造人物形象,还应该在拟拍的时候给予这个人物一个合理的情境,用这个大的情境来体现出或者说加深人物形象在观众心中的认识。我希望可以结合毕业设计短片《生来彷徨》来诠释出情境如何影响一个角色的性格发展。
一、人物与电影
1. 人物与电影的关系
人物是电影的重要构成部分,现在很多电影都有大明星的参与来提高这个片子的知名度,这是典型的人养戏。有的时候,人们常说是某某片子成就了某个明星,这是显而易见的,我们现在谈论到哪个明星的时候,可能想不起来他的长相,但是说到某个片子当中的某个角色的时候,还是会突然想起来。所以说,人物与电影的关系是密不可分的,当然,以上所说只是人物与电影在现阶段的一种关系。这就要说到,为什么人们会记住一些电影当中的角色,那是因为在电影当中,这个演员他继承的是电影当中这个人物的完整生命轨迹,他有着一个独立而崭新的性格,他在讲述一个别人的故事,在与电影的这一层关系当中,演员就是电影的构成部分,他所继承的这个角色,就是电影的推动力量。
人物与电影关系的第二层体现就是在电影当中,电影的发展,也就是故事情节的发展是需要这个电影当中的人物去推动的。在这之前我常常听说,一个故事,或者一个电影,重要的是情节,我认为这样的认知是完全错误的。从最基本的来谈,故事情节是如何产生的?在一个电影当中,人物有了思想波动,故事才会发生变化,就以最基本最多的爱情故事片来谈,男主走在路上,看见一个漂亮的女孩,是什么让他去追求这个女孩的?是他的内心活动,也就是喜欢,他喜欢,所以他要去做什么,当他的内心发生变化的时候,他就会去追求这个女孩,因此,故事到这里就发生了一个变化。在所有的电影当中,人物内心的活动才是导致故事发生变化的重要原因。电影当中的问题解决,也就是解决矛盾,矛盾怎么解决才会避免落入俗套?这个时候我们要想到,什么是俗套,俗套一般而言就是我们耳熟能详的一些东西,就是普通大众都可以想到的。而不落入俗套,就是要想出观众所不能意料到的结局,这个由什么而来呢,这个就需要电影当中的人物具备独立的思想。对于一件事,每个人的想法都可能不同,也就是会有一千个哈姆雷特,当人物有了独立的性格的时候,他就会具备一些与众不同的思想。电影能够吸引人的关键就在于人物引人入胜,所以在电影当中,人物心理的发展、起伏活动,就是推动电影故事情节发展的根本力量。
2. 人物在电影当中的体现
在一部电影当中,人物的位置至关重要,这么来说,我们首先要学会如何塑造一个有个性的人物。我们知道,不同的人物有着不同的性格,不同的性格也导致了他们可能会存在一些不同的生活习惯,在电影当中,这个叫作细节描写。在张艺谋电影《秋菊打官司》当中,秋菊的喜怒哀乐往往伴随着一个近景或者特写镜头,由此来反映人物的心理活动。影片当中,秋菊去县里几次找人打官司都遇到了难题,她的面部表情,如眉头紧锁等都可以反映这个人物的心理活动,这种是比较浅层的人物心理描写。在电影《赌神》中,周润发所饰演的赌神高进,每次紧张的时候都会用手来摸索自己手上的扳指,用这个来表现他的紧张,同时,摸扳指也成了片子结尾翻盘的一个大的伏笔。这种就是比较深层的人物心理描写。在电影当中,我们可以通过很多细节来反映这个人物的心理活动,比如拍摄一个吸毒的人的日常,不妨给他安排一个习惯——吃口香糖,每次的锡纸都叠好放在自己的口袋,或者在长时间的聊天当中手会不自觉地抓椅子来表现自己内心对于毒品的一种渴望。在描写一个庸医的时候,我们不妨给加上一撮胡子,每次在坑人的时候用手抓一抓自己的小胡子。
电影《生来彷徨》,是由两个有着特殊而独立思想的人物来构成和推动的。首先来谈楚黎和沈柯两个主人公。《生来彷徨》中,楚黎就是一个吸毒者,他因为生活的压力辍学而混迹于社会这个大染缸,迫于生活压力走上了吸毒的道路,同时被警方收编做了卧底。片子当中楚黎的大部分故事都是在吸毒致幻之后发生的,也正是之前所提到的精神病眼中的和我们不一样的世界,在这个世界当中,楚黎叮嘱沈柯要小心,放心不下自己的妹妹,楚黎对于自己亲人和朋友有一种保护欲望。他并不是一个冷血的人,他没有片中徐哥的那种麻木不仁,他看到有人死在ktv一样会紧张,会手足失措,当然,这些只是他的幻觉。片中有一个大的隐性的对比,就是混迹社会的楚黎和自己被追杀以及被冤枉杀人后的心理活动,这一对比表现的就是楚黎这个人物在面对社会的压力之下的一种苟活状态。沈柯一开始见楚黎,他的整体精神面貌已经体现出来一种被压迫的状态,楚黎到了沈柯家,响起的敲门声,一步一步的压迫,才引发后面的病发昏迷。而片中的沈柯,就是一个倾听者,也可以看作是影片的讲述者。
二、剧情片当中的人物
1. 什么是剧情片
电影分为很多类型,悬疑片、恐怖片、爱情片、喜剧片、动作片等,当然,也包括剧情片在内,剧情片是其中一种片种。剧情片一般长度在30分钟或以上,以电影院作为发放对象。相对于其他片种,如以动作或爱情带动故事推进的动作片或爱情片,剧情片主要以故事的剧情变化或角色性格的发展带动整部电影的进行。
2. 剧情片中的人物
剧情片当中的人物可以说是典型的电影人物形象,他拥有最真实也就是最贴近我们现实生活的性格,他用他的真实情感来打动观众或者说让观众感同身受,他不需要很多夸张的动作和语言,只需要表达自己最真实的情感,这就是剧情片当中的人物。
在电影《生来彷徨》中,楚黎与沈柯的形象尤为典型,他们并没有什么太大的情感变化或波动,但是在剧情片当中,这些都是掩藏在表像之下的情感。如电影当中的沈柯,我知道,但我不说,我只会尽一个朋友最大的义务以及感情去帮助你。正如我们生活当中所遇到的,当你碰到困难的时候,你需要的不是一个个在你身边指手画脚佯装关心你却起不到一点帮助的人,你需要的会是一个哪怕一句话也不说,但是会用自己的行动来帮助你支持你的人,这样的朋友尤为可贵。
3. 片中的人物
主人公楚黎,家庭环境不好,性格耿直,迫于生活压力走上吸毒道路。
讲述者沈柯,楚黎的好朋友,对朋友热心。
《生来彷徨》的主人公为楚黎,而沈柯则是这个故事的讲述者。沈柯是一个资深编辑,他用他那尽善尽美的言语来描述这个故事,而每一个电影当中的沈柯都可看作是这些电影的创作者。楚黎,一个从小生活环境不好的孩子,在电影当中,并没有着重去表现楚黎的童年生活,是因为我们不想按照太常规的拍摄叙事手段来表达这个片子,我们将这段往事做了一个暗线处理,这个在后文会有提到。在楚黎的人生中,他遭遇了家庭的变故和社会的压力,以致使他的神经感官出现了问题。我们给楚黎设计的人物形象就是一个神经病,一个受尽压迫的人,我们希望在片中可以表现得更好,于是设计了一系列针对他的环境以及情节,如楚黎在第一场见沈柯的时候的被动不语等。
沈柯,一个倾听者,也是故事的讲述者,在片中他是一个较为理智的人,虽然同样生活在社会的底层,但是他拥有一个较为正常和清晰的思路。在片中,楚黎和沈柯构成一个人物的对比,沈柯象征着我们生活当中大多数的人物,两个人从小就结识,正是因为他们家庭的不同,才造成了以后生活的不同。
徐哥和李警官,一个邪一个正,构成了这个社会人物关系的两个基本的元素。他们有着自己的本心,一个麻木不仁,一个恪守公正。
三、《生来彷徨》影片情境分析
1. 时空叙事方法
剧情片《生来彷徨》当中的叙事顺序为线性叙事,在后期的剪辑当中加入了交叉蒙太奇,整体来说故事的发展是按照线性顺序发展的。
故事从沈柯接到电话的那一刻开始,茶楼相会之后故事进入正轨,关键主人公都已出场,之后的整体思路都是围绕着沈柯“发现”楚黎怎么样而进行的。
故事当中唯一一处叙事方面的交叉蒙太奇是在酒吧的时候,沈柯与楚黎在不同的时空发生的事情在同一时空做以交代。
同一场景,沈柯在ktv陪朋友玩,楚黎在ktv陪徐哥唱歌,两个事件结束,沈柯在路边坐着却接到了楚黎的电话,两个人坐在车里沉默不语。此时剪切进楚黎在ktv内所遇到的事情,用画面来讲故事,而不是用过多的台词,这一段当中的时空顺序我们在拍摄以及剪辑上用了交叉蒙太奇的手法(见图1至图9)。
图1
图2
图3
图4
图5
图6
图7
图8
图9
图10
图11
图12
图13
结 论
致 谢