【三月】120cm×90cm1997年刘泉义作品作为一种人类反应客观世界、表达主观情感、寄托精神理想的形象化手段,绘画尤其是中国画,乃画家得自天机,出于灵府的奇异产物,因此,不论是所指系统方面的绘画题材也罢,还是所指系统方面的形...[继续阅读]

    【壶口瀑布】2014年刘泉义作品纵观这幅巨作《新装》,令人不禁想起了艾特玛托夫的一句耳熟能详的话:“这会儿我又一次站在这幅镶着简单画框的小画前面。久久地、出神地望着这幅小画,好像它能够对我说些吉祥的临别赠言似的。...[继续阅读]

    刘泉义以擅长写意转向工笔,深知二者之所长而力求相融互补,把写意的抒发型、意向性、灵动性带到工笔里,在创作过程中尽可能保持现场感,保持苗女带给他的原始感觉。笔墨色彩只是工具而已,目的是抒情达意,借以表达情感。刘泉...[继续阅读]

    刘泉义选择贵州苗女群体作为创作题材,借鉴古典工笔人物画的审美理念,在十五度春秋岁月里,发掘出古今从未有人设计的工笔人物画领域,即他的“盛装苗女”系列新工笔人物画。这一过程也是他完成“质文三变”,由“平正”复归“...[继续阅读]

    刘泉义以描绘盛装苗女系列作品,为画界所瞩目,他是具有相当影响力的工笔人物画画家。表现贵州盛装苗女,对于工笔人物画家来说,是一个全新的课题,过去还没有人涉足这一领域。他画盛装苗女,既出于偶然,又有必然。现代工笔画也...[继续阅读]

    刘泉义的水墨小品画,虽说逐渐为行家所看好,然而在社会上的影响远不如他的“苗女”系列工笔人物画。我想这只是个时间问题。我个人认为他的水墨画更能全面地反映他自己。刘泉义的古诗意水墨小品画是水墨、古诗和画者闲心相...[继续阅读]

    泉义以其敏慧的天资和执着于艺术的后天真诚,选择贵州苗女群体作为创作题材,借鉴古典工笔人物画的精华,在十五度春秋岁月里,发掘出古今从未有人涉及到的工笔人物画新领域,即他的“盛装苗女”系列新工笔人物画。这一过程也是...[继续阅读]

    苗家女子所能感受到的阳光,空气与阴雨过后的潮湿与刘泉义眼中的世界重叠了,于是便有了宣纸上的银饰、绣绘与淡定的神情。看着他画中的那些有着奇特的光华的异域女子,很难让人不去臆测刘泉义的动机与激情。【花开时节】2...[继续阅读]

    东方艺术(以下简称东):听说你画的第一幅工笔画就在全国美展上得了奖,请谈谈你的艺术经历吧。刘泉义(以下简称刘):我学习绘画是从小人书获得启蒙的。因为那时候没有其他什么东西可以拿来学习。我是在农村长大的,我的一个邻居...[继续阅读]

    东:这么多年以来,你主要是从事工笔人物画创作,你对目前的人物画创作怎么看?刘:20世纪80年代中后期,是工笔人物画蓬勃发展的一个时期,从那以后,工笔人物关注的人多了,这是一件好事。但是也是产生了一个误区,有很多人认为:工笔...[继续阅读]