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《锦绣万年春》花瓶,高约七尺五,直径约三尺,每只重近三百斤,是目前扬州漆器史上最大的一对花鸟题材的雕漆花瓶作品。与上世纪90年代称为“中华之最”的《江天一览》大花瓶规格类似,可谓雕漆史上的姐妹花。
《锦绣万年春》花瓶以花鸟为主要特色,突出了春夏之交的和美景象。作品构图以牡丹和玉兰作为主体,其中玉兰树枝繁叶茂,撑起了整个画面空间。为了保证画面的丰富多姿,还增加了诸如水仙、睡莲、紫藤花、蝴蝶花、迎春花、海棠花、月季花和竹子等,展现出一派春意盎然的景象。鸟类则以锦鸡和仙鹤作为主体,以一只锦鸡站在石头上,两只仙鹤在石头旁顾盼传情为内容。在创作层次上,以四只蓝尾喜鹊代表“四喜”。水里有鸳鸯、鹭鸶、翠鸟,天上有黄鹂、燕子、麻雀。还有十二只和平鸽穿插其中,有的在石头上栖息,有的在河岸上顾盼,有的在天空中飞翔,寓意对和平的向往。整个画面和谐统一,主题突出,同时疏密得当,完美地展现了主题。
作品设计的难处,在于花瓶属于立体摆件。与平面摆件相比,它更强调画面的整体协调性,既要突出主题,又不能留下空白。作品中众多的陪衬花朵和鸟类,既布满了画面,也有机地突出了主花、主树、主鸟,既美化了构图,也不抢画面、不显杂乱,展示了设计者的深厚功力。
花瓶的设计者、中国工艺美术大师池家骏认为,要画好花鸟画必须到生活中去观察了解,熟悉各种花鸟的形态、结构和习性。池大师年轻时通过多年外出写生,收集了大量的创作素材。他在学习研究传统技法的基础上,融入自己的感情进行创作,通过花鸟的最美瞬间,表现花鸟情趣,讴歌生命风采,赞美生命可贵。大师回忆最初接到任务时,考虑到大花瓶的体积和产品本身的珍品定位以及将来的可能摆放空间,普通的花鸟题材已经不能很好地展现,于是考虑到用小块面的石块融入,以增加体量感。在题材方面,则以“锦绣万年”为主题,寓意和谐长远。后因所选用的花朵以春夏居多,最后定名为《锦绣万年春》。因为作品的体积很大,所以池大师在设计之初,先画了一幅小稿,经过论证后再画大稿。大稿画好后,为了确保画面效果,设计制作团队还专门制作了一个与雕漆坯件同样大小的木胎坯件,在上面进行贴稿,观察效果。再经过局部修改,才最终成为定稿。
红雕漆《锦绣万年春》大花瓶一对