党的十一届三中全会以后,改革的大潮首先从农村兴起。联产承包责任制调动了广大农民的积极性,解放了生产力。在短短的几年里,全国农村就出现了翻天覆地的变化,田野上的美好前景激发了许多文艺工作者按捺不住的创作激情。当...[继续阅读]

    1982年,中国正处于一个百废待兴的时期,国家的经济实力和人民的生活水平还处在较低的层次。很多人因为看不出今后国家发展到底会如何,便想方设法走出国门,到国外去谋求发展。一些专家、学者、技术人才、文艺骨干和青年知识分...[继续阅读]

    《多情的土地》唱出了施光南的爱国情怀,唱出了他对祖国这片土地的赤子之心。热爱祖国不是他一日一时的情感,而是他从懂事以来就日渐加深、日久弥坚的情感。他并不是空谈爱国,而是用他的歌来实践他的爱国之情。他说:“爱国...[继续阅读]

    1984年初,团中央、全国青联派出了以文艺界委员为主体的慰问团赴云南、贵州慰问各族群众及边防部队。慰问团里有晓光、侯耀文、石富宽、关贵敏、关牧村、殷秀梅、佟铁鑫等,时任全国青联常委的施光南任慰问团团长。在这个慰...[继续阅读]

    作曲家有三种情况,一种是自己作词、自己谱曲;第二种是自己谱好曲,请词作家填词;第三种是将词作家的歌词拿来谱曲。对于施光南来说,第三种情况最多。因此,他很重视与词作家的合作,有一批至交的朋友,如韩伟、晓光、石祥、瞿琮...[继续阅读]

    施光南善于发现有特色、有发展前途的青年歌手,为他创作的新歌曲插上飞翔的翅膀。1972年,当《打起手鼓唱起歌》通过广播电台播出后,便很快传唱开来了。可在当时,天津歌舞剧院没有专门的歌手来演唱这首歌。有一天,施光南问韩...[继续阅读]

    施光南深知,一曲优秀歌曲的产生,需要词作者、曲作者和歌唱者的默契合作。作为曲作家的施光南,可以说是歌唱家的知音。首先,他“解剖麻雀”式对人声的各个声部特点作了深入的研究。比如说,他经过对花腔女高音的研究,发现花...[继续阅读]

    每一个作曲家都希望自己的作品能被大众传唱,能广泛流行,举办作品演唱会,无疑是一种宣传推广的好形式。1987年初,施光南在和晓光谈心的时候说:“到目前为止,我只举办过两场音乐会,一次是在101中学读书时,是同学和团组织为我举...[继续阅读]

    在武汉演出的成功,给了施光南很大的鼓舞和激励。他一边以更大的热情投入新作品的创作,一边希望能在其他的城市举办自己的作品音乐会,最好是在北京。他的好友晓光也在为这件事操心。1989年初,中国歌剧舞剧院艺通舞美公司采用...[继续阅读]

    1984年,陕西省音乐家协会举办“陕西声乐题材研讨会”,邀请施光南去西安开个讲座,介绍创作体会。这件事让他很犹豫,因为他早就给自己定下了一个原则:“少说话,多作曲。”因此,他很少写谈论自己作品的文章,也很少对外界发表对...[继续阅读]