乐曲四段而成一调的,称为四叠。四叠的词非常少,如郑意娘《胜州令》,有二百一十五个字。下面这首南宋词人吴文英的《莺啼序》,二百四十个字,是现存最长的一首词了。残寒正欺病酒,掩沉香绣户。燕来晚,飞入西城,似说春事迟暮。...[继续阅读]

    一字句比较少见,现存的只有《苍梧谣》(又名《十六字令》、《归字谣》)中还保留了一个一字句,如下面这首蔡伸所作的《苍梧谣》:天。休使圆蟾照客眠。人何在,桂影自婵娟。第一句“天”,就只有一字。像这句是真正的一字句,但还...[继续阅读]

    二字句在词中也不是太多。二字句的句式一般有平仄、仄平、仄仄、平平四种,其中平仄句式较为常见。以下各举一例:平仄式:柳永《定风波》:“何意。绣阁轻抛,锦字难逢,等闲度岁。”“何”,平声,“意”,仄声。仄平式:范祖禹《十...[继续阅读]

    三字句到七字句,在词中都是最为常见的句式。三字句的基本格式包括:平平仄:柳永《笛家弄》:“空遗恨,望仙乡,一饷消凝,泪沾襟袖。”仄平平:柳永《戚氏》:“晚秋天。一霎微雨洒庭轩。”仄平仄:晏殊《凤衔杯》:“彩笺长,锦书细...[继续阅读]

    四字句除分平仄外,有时还要区别四声。如《六丑》词上片的第三句,北宋词人周邦彦填这一句是“愿春暂留”,其句律为“去平去平”,后来不少词人都依从周邦彦的这种格律,如方千里作“护巢占泥”,杨泽民作“恁时寸心”,陈允平作...[继续阅读]

    五字句的平仄格律与近体诗中的五言基本类似,如“红颜成白发”(柳永《看花回》),作“平平平仄仄”;“月色透横枝”(张先《好事近》),作“仄仄仄平平”。但有时会出现拗句,即五字全用平声或全用仄声的句子,如“裁春衫寻芳”...[继续阅读]

    六字句的平仄没有一定的格式,一般都是两平两仄相间的。它的句式有如下几种:二四式:沈邈《剔银灯》:“江上秋高霜早。”四二式:柳永《满朝欢》:“都门十二清晓。”二二二式:柳永《佳人醉》:“云淡天高风细。”三三式:林逋《...[继续阅读]

    词中七字句的平仄也都与近体诗基本接近。但也有拗句,如周邦彦《花犯》中的“今年对花太匆匆”,作“平平仄平仄平平”,第四字“花”,如果是在律诗中,就得用仄声字,这里却用了个平声字。七字句的句法大致有:四三式:这和诗的句...[继续阅读]

    七字以上的属于长句,它们一般都可以分解为短一点的句子。如以下几类:三五式:这是最常见的,如柳永《雨霖铃》:“更那堪、冷落清秋节。”五三式:扬无咎《南歌子》:“岭外陇头处、不知春。”一七式:柳永《祭天神》:“忆绣衾相...[继续阅读]

    九字句常常可以分解为三六式,但也有六三、四五、二七等其他格式,如:三六式:柳永《倾杯》:“料人生、悲莫悲于轻别。”六三式:苏轼《南歌子》:“我也逢场作戏、莫相疑。”四五式:叶梦得《虞美人》:“我亦多情、无奈酒阑时。...[继续阅读]