篆刻又有“铁笔”之别称,可见古人对“使刀如使笔”是津津乐道的。有人认为篆刻应隶属于书法艺术,以追求在印面展示书法艺术为目的,只不过把毛笔换成了刻刀,创作时一个是写,一个是刻,作品的物质载体一个是在纸上,一个是在石...[继续阅读]

    在用印形式上,岭南地区与中原地区并无差别,特别是在官印方面,因为是封建大一统的社会,全国都是统一的。根据吴清辉的《中国印学》和《中国篆刻学》②、沙孟海的《印学史》③等书中的统计,总结并概述如下:图2-381908年新疆尼雅...[继续阅读]

    印钮形状指的是钮制造型的样式,大致可分为六十三种①,如鼻钮、瓦钮、桥钮、覆斗钮、坛钮、台钮、亭钮、提梁钮、环钮、柱钮、短钮、杙钮、角觿钮、桶钮、辟邪钮、戒指钮、人形钮、龟钮、蛇钮、龙钮、凤钮、虎钮、狮钮等。...[继续阅读]

    从材料及刻印工具而言,岭南篆刻与同时期的其他流派并无太大差别。这种局面,一方面主要受制于同期的科学技术发展水准,另一方面也是由于岭南篆刻主要在明末和清代比较活跃,而这个时候无论是材料还是刀法,都在浙派、皖派、邓...[继续阅读]

    篆刻印法正如绘画中的构图布局,需要从整体的角度对篆刻的内容及细节勾勒进行编排布局,在体现篆刻的形式美中占据极其重要的地位。一方印章中,无论图案多么精致,线条多么流畅,若印法平庸,则前功尽弃。要做好一方印章的印法...[继续阅读]

    篆刻艺术最直接的表现在于笔法,即印面篆字的书法美、构造美、艺术美。篆刻笔法在整体上受印章的大小形态制约,在局部上又因书写方式及内容各异而区别于一般尺的创作。空间大于印面,印章用字之方圆、疏密、主客等则相对受...[继续阅读]

    中国的文字具有诗性智慧,具有浓郁的东方艺术特色和民族风格。以汉字为基础的印章,在字法上有无穷变化,也带来了勃勃生机,造就了一方充满情感体验与生命寄托的艺术世界。(一)方圆在中国的篆刻印章中,艺术家们对于印文的处理...[继续阅读]

    篆刻刀法,在篆刻史上经历了长期的演变,才逐渐形成一个又一个光辉灿烂的篆刻流派。每一个成熟的篆刻家,其刀法也都经历过一个模仿、探索、改进、自创、稳定的发展历程。从用刀技法看,篆刻刀法有冲刀法、切刀法和冲切混合法...[继续阅读]

    岭南篆刻在边款的表现上较为一般,无论是黄牧甫还是其弟子,边款都较为单调,文字不多,记事论艺,偶有为之。从字体上看,隶书和篆书为多,但是最多的是以六朝碑刻为主调的楷书体,杂有隶书风格。图3-30黄牧甫印边款二则岭南篆刻在...[继续阅读]

    官印指古代各级官府行使权力时用作权力凭证的印章。官印的章法、字法俱佳,刀法古健稍带俏意,不追求章法和线条变化、气质和个性的高雅,更注重官印的威严庄重性。由于官印不能由文人随意刻印,所以岭南篆刻记载中也较少这一...[继续阅读]