学校的透视学与传统的远近法有些矛盾，究竟应该怎样对待？这在中国画上是个新问题，创作中常遇到。首先要弄清楚透视在创作中起什么作用。学透视须解决两个问题：1.研究任何物像由于位置、方向、角度的变化，在视觉中所起...[继续阅读]

    古人说，“画鬼魅易，画犬马难。”因为犬马有常态，鬼魅无常态。有常态的东西画差了，容易被人发觉毛病；没有常态的东西，全凭想象，指不出毛病。这么说来，画人就更难了，看画的就是人，稍有差错，哪里逃得过？要掌握...[继续阅读]

    学习中国画的方法和步骤一直有许多争论。其中最突出的一个问题是：掌握全面呢，还是专攻一门？掌握全面是掌握人物、山水、花鸟画的全部技能，专攻一门是专学其中的一门。人物、山水、花鸟画的分科，由来已久，考其原因...[继续阅读]

    编者按：1987年，自费来自京、津、鲁、鄂、豫、吉和新疆的中央美院中国画系老学生聚到北京，为叶浅予先生、李可染先生、刘凌沧先生（三只“羊”）祝八十大寿。9月15日—17日，中国画研究院举办了“叶浅予艺术教育座谈会”...[继续阅读]

    所谓“月份牌儿画”就是在美人画上有日历（旧称“月份牌儿”）。月份牌儿画始于清朝末年。鸦片战争之后，洋人入侵，上海洋行多，老板将资本主义广告画用到这里。最初的美人画是古典仕女，现在成为广大群众喜闻乐见的艺...[继续阅读]

    1957年冬为什么将这两个人一起讲？因为他俩画风相近。任伯年早期学画主要是学陈老莲。任伯年、陈老莲二人是中国明、清四百年间最重要的人物画家，特别是陈老莲，他们是全能的画家，是明、清以来少有的。同时，我个人对他...[继续阅读]

    最近，《美术史论》丛刊第一辑华夏写了一篇《从画稿看变法》，论述齐白石1917到1927十年变法的经历和成就，是“文化大革命”中老人被批判以来，迄今为止唯一的一篇肯定齐白石艺术道路的文章。据胡佩衡1958年《白石老人衰年...[继续阅读]

    据我所知，张大千年轻时和他二哥张善同在日本京都学习绘画和印染工艺。善孖是20世纪30年代有名的画虎专家，以“虎痴”为号。现在北京的胡爽庵，也以画虎著称，是善孖的学生。大千从日本回国后，先后从书法家曾熙和李瑞清...[继续阅读]

    张大千主张学画应从临摹入手。纵观他一生学画的经历，从石涛入手，继而追踪明人、元人、宋人、唐人的画迹，由近及远，由粗转细；又由远返近，由细返粗，循环反复，形成笔墨风格的多变，这种手上功夫，主要从临摹得来。...[继续阅读]

    创作，这是复杂的问题，它涉及的面很广，现在就个人的经验，谈几个有关的问题。（一）关于情节在人物画创作处理方法上，出现了一些用“情节”表现主题思想的作品，这很好。“情节”，不能太复杂，到底是什么情节？应当...[继续阅读]