近些年来,当代画家为追寻艺术本体,都不约而同地把目光投向绘画的现代性和现代意识,从而引发了绘画形态和绘画语言符号的革命。现代的艺术大师们大都是通过解构与创造确立自身的历史地位的,不断的解构与创造正是这场革命的...[继续阅读]
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近些年来,当代画家为追寻艺术本体,都不约而同地把目光投向绘画的现代性和现代意识,从而引发了绘画形态和绘画语言符号的革命。现代的艺术大师们大都是通过解构与创造确立自身的历史地位的,不断的解构与创造正是这场革命的...[继续阅读]
现代性和现代意识,也就是艺术的当代性。艺术的当代性既区别于过去又代表时代,代表了绘画历史的发展。近百年来,中国画现代性的途径有二:一是求变,从康有为、陈独秀等在20世纪20年代掀起“美术革命”,到徐悲鸿引入西方写实主...[继续阅读]
①贾浩义绘画:后结构主义符号的意蕴付京生。②年轻的现代感——贾浩义作品审美分析殷双喜。③贾浩义的笔墨特性邓平祥。④大气和乾道——论老甲的画陈传席。⑤老甲的感觉王鲁湘。⑥思风发于胸臆墨泉涌乎笔端——贾浩义的...[继续阅读]
从整体来看,贾浩义的绘画风格比较强悍,远而视之有一种很强的视觉冲击力,震撼人心。但从细节来看,大体上有两个比较显著的特点:首先是“简笔”式的绘画效果,即将整个所描绘的物象——人或动物加以简化,只是在外部轮廓上有一...[继续阅读]
老甲的作品在“大写”中所创造的视觉强度是前所未有的,他以一种强劲昂扬的生命激情和疾风暴雨般的视觉力量一扫文人画的文弱面孔,让我们感受到的不仅是一种阳刚之气,而且还具有一种无所顾忌的自由精神和野性力量。【速写...[继续阅读]
不能将贾浩义的画理解为抽象画,因为在他的画面中还有一个基本的“形”在,我们从他的画面中依然可以辨识出“马”的形象。贾浩义的绘画有抽象性,但我们不能把这种抽象性的绘画等同于抽象画。之所以说贾浩义的绘画不是抽象...[继续阅读]
老甲的画有些是“糊涂”的,而有些却是格外分明的,或者说是分明中有“糊涂”,“糊涂”中有分明,而整体上是以黑白分明的大效果见长于画坛。如《雪山壮汉人》、《草地之神入》、《己丑年》等皆如是,白纸焦墨,浑朴刚劲,从内在...[继续阅读]
就笔墨而言,贾浩义的笔墨达到了两个层次:一是“状物”。一般而言,所谓的状物,即为笔墨的再现性,是对客观物象自然形态的具象写实,也是笔墨最初产生的根源,在其发展的初始阶段承载着重要作用。只不过,由于创作者对主观情感的...[继续阅读]
【山影】167cm×193cm1994年贾浩义作品【生活】353cm×141.7cm1994年贾浩义作品看过老甲的画,印象最深的是老甲的个性。画画和写文章一样,不必要求任何人都能欣赏,甚至不必要求部分人欣赏。多年以来,老甲在我的视野里是最被关注的当代...[继续阅读]
纵观贾浩义的作品,主要有以下特点:一、构图。他把中国大写意花鸟画的“大”和“折枝花卉”式的布图格局推进极致,变为局部,使整个画面彰显出一种强烈的时代感。二、用色。传统的大写意花鸟画,特别是文人花鸟画,一直比较崇...[继续阅读]