开通会员 1990年元旦，晴空万里，冬天的寒意似乎被20世纪90年代开端的满天霞光
冲跑了。景德镇市陶瓷馆张灯结彩，前、后的展览大楼上彩旗飘扬，并悬挂着
“景德镇近百年已故陶瓷艺术名人作品展览”红色大横幅。
自上午8时，应邀前来参加展览开幕式的领导、嘉宾、新闻记者……陆续进
入展览大楼一层的会场，馆长黄学虎以及参加筹展的曹淦源、朱山和我等都忙
个不停地迎宾。
参加开幕式的有市委、市政府、市人大、市政协和瓷业公司、文化局的领
导，有已故名人的家属、子女，有我市的陶瓷美术家、高级工艺美术师和热心
帮助过筹展的知情人，有新闻界的领导和记者，市历史博物馆的同仁，还有特
邀的香港和国内有关博物馆、文物店的专家、学者、收藏家共百余人。
上午9时，开幕式开始，首先由黄学虎馆长致辞：“如此盛会，我们深感
荣幸，为此我代表本馆向到会领导和全体来宾表示最热烈的欢迎和新年的祝
贺。”接着，他说：“近百年来，在动荡的祖国大地上，新与旧抗争着，在这
峥嵘的岁月里，许多陶瓷艺人把才华、涵养及民族救亡的爱国热情倾注笔端，
创作了很多优秀作品，有的在国际博览会上获金奖，他们以自己的实际行动抵
御了机制洋瓷对中国市场的占领，叙写了中国近代陶瓷艺术的新篇章。为了缅
怀他们的历史功绩，确立他们应有的历史地位，弘扬优秀的陶瓷文化，呼唤否
定祖国优秀文化传统的民族虚无主义者的猛醒；为了学习老一辈陶瓷美术家热
爱民族文化，潜身事业，一往情深地驱遣自己的彩笔，在艺田中默默耕耘、无
私奉献的精神；为了使我们了解近百年来景德镇陶瓷美术历史和各位名家的艺
术风格，从中汲取有益的艺术营养，繁荣陶瓷美术创新而举办此展览。从1989
年9月开始，筹展组的专业人员经过三个月的调查研究，征集资料和展品，拟写
展览大纲和布展，今天如期展出了。这除了我馆筹展人员的辛勤劳动外，还与
上级领导的重视，名家家属、子女和有关知情人的大力支持是分不开的。”的
确我们筹展组的几位同志，不辞辛苦地去找每一位参展名家的家属、儿女，或
同事、好友，了解他们的生平业绩、创作趣事、兴趣爱好，广泛征集他们的作
品和有关照片等，征集了不少有价值的资料。
这次展览共展出53位已故名家作品共260件，其中国画22件。除借展作品10
多件外，均为陶瓷馆藏品。展览中对每一位艺人的简介资料较为翔实，这些名
家是从清同治时期至今已故的陶瓷美术界的出类拔萃者，其中有绘粉彩山水、
人物、走兽、鱼藻、草虫、花鸟、图案的巨匠，有专攻古彩、墨彩、青花和圆
雕、捏塑、浮雕、镂雕的专门家，也有学识渊博、技艺全面的陶瓷美术教育
家、管理人才等。他们之中有的师古而不拘泥，学有大成，自成机杼。如潘匋
宇、刘仲卿的粉彩花鸟，汪以俊的山水、走兽，出自雍正、乾隆的珐琅彩、粉
彩，而又有时代感和个人风格，尤为古雅而又新颖精致；有的将中国文人画与
陶瓷彩绘技法相结合，开创出一个新的画风，如程门、金品卿、王廷佐的浅绛
山水、花鸟、人物瓷画，王琦、汪野亭、汪大沧的粉彩人物、山水等，均粗犷
率意、气韵生动，意境奇美；有的在继承粉彩传统技术、装饰语言的同时，大
胆吸收古代绘画的高雅笔调和幽远意境，使之别开生面。如汪晓棠、程意亭、
刘雨岑、方云峰、王大凡等，都曾深习古代绘画，其作品文雅俊秀，意趣迷
人；有的不断改革工艺，出现新的突破，如王步的青花、周湘甫的墨彩、潘庸
秉的颜色釉装饰、叶震嘉的没骨粉彩人物、刘雨岑的水点桃花等，均以新的技
法而独树一帜，他们开径辟路，著手成春，似春兰秋菊，各擅胜场。
许多与会者在名家的遗容前久久凝视，在名家的作品前流连忘返，他们
一致反应：“本次展览在我市尚属首次，这对激励瓷都人深入学习、研究景德
镇陶瓷美术史，了解名家的艺术生涯及艺术风格，探索他们的成功之路，启迪
后人继往开来、不断创新，把光辉的景德镇陶瓷艺术史不断地谱写下去，使瓷
都的金质招牌永远放光，有着积极的现实意义和历史意义。”扬州文物商店副
总经理钱伟鹏高度评价此次展览的重要意义，他说：“本次展出的作品件件精
彩，足以证明53位已故艺人是名副其实的陶瓷艺术名家，是一个时代的佼佼
者。这个展览很快会影响全国乃至全球对近百年名家作品的重视和关注，会迅
速出现一个收藏名家作品的高潮，作品的不断升值即将开始。”
在此期间，黄学虎馆长还提到：“历代陶瓷名家不断涌现，他们的陶瓷珍
品层出不穷，因此使瓷都声誉蜚声中外。限于本馆的收藏不全，研究不深，还
不可能尽量做到‘集历代名家作品于一室’，就是已知的名人如陈国治、鄢如
珍、游长子、李裕元、张晓根等，也因藏品暂没征集到而不能同期展出，被埋
名的也有不少。此次展览挂一漏万在所难免，在此深表歉意。”
整个上午，会场与展览厅里一派新春的喜气，一片对名作的赞叹声和对展
览的高度评价，也几乎有一个共同的心声：弘扬陶瓷文化，振兴瓷都经济，瓷
都人匹夫有责。
展板上对每个名家的简介，许多观众或拍照或抄录，一致称赞写得真切、
生动，对了解名家、深入研究他们有所裨益。既然如此，我照登于后，也以此
使人们永远不忘记陶瓷馆曾做过这件功在千秋之事，不忘记中外收藏名家作品
的高潮从此点燃。
附展出名家简介：
王炳荣，清同治、光绪间著名瓷雕家，以浮雕见长。多以山水、人物、 走兽为题材，作品形象准确生动、堆刻精细入微，饶有文人画意。《饮流斋说 瓷》载：“辙喜仿象牙、竹、木之釉，所雕之竹林七贤、东坡赤壁、垂杨柳等 之类。”“其仿木、仿竹、仿象牙之制，尤其神似，至于仿漆之器，精雕花 纹，所涂之釉，又极似漆，或谓意有髹以漆者。”传世作品阴刻有“王炳荣 制”篆书单方栏两行款，常见仿竹黄釉笔筒等，酷似竹雕，细胜竹雕。(图1)
——黄云鹏
图1 黄釉刻花笔筒 王炳荣 景德镇市陶瓷馆
王廷佐，字少维，安徽泾县人，生活在同治、光绪年间，他是景德镇瓷坛 上最早将国画写意手法运用在釉上彩绘的名家之一。以浅绛彩绘著称。他善于 画人物，更擅长画猴。用笔洒脱率意，轻重浓淡顿挫有力，线条粗细有变，在 构图上纯用国画的布局，而不拘泥于器物的造型特征。设色古雅，表现出中国 文人画的逸情。他求“率意”、“野逸”，崇尚气韵天成。(图2）
——曹淦源
图2 浅绛彩红叶题诗瓷板画 王廷佐 高40厘米 宽 28.5厘米
金品卿，名诰，字品卿，号寒峰山人、品卿居士。安徽省黟县人，清光绪 年间浅绛彩绘名家。擅长人物、花鸟、草虫。我们从他所画的花卉草虫册页看 出题意通俗、取材广泛、察物精微。虽一花一草，常人视若无睹，经他描绘生 趣盎然。构图疏而不散、密而不窒、主次对比、揖让有理、顾盼有情；笔精墨 妙；伸枝出叶，随机应变；勾勒渲染，得心应手；设色明丽。他的作品，以工 兼写，从神韵中求艳丽，明快中蕴藏雅静。从其存世罕见的几件瓷绘作品看， 在画法上力矫甜熟，用笔雄奇奔放，铁划银钩，寓刚健于婀娜，力求在瓷器上 独创一格。(图3）
——曹淦源
图3 粉彩渔樵图瓶局部 金品卿 景德镇市陶瓷馆
程门（1833～1908年），又名增培，字松生，号雪笠、笠道人，安徽黟县 五都人。生活在清代末年，是近代景德镇陶瓷艺术名人之一。浅绛彩瓷的开创 者，擅长山水、花卉，国画功底深厚，受清初“新安画派”的影响，他最早将 国画写意技法运用在釉上彩绘上，从而开创了瓷绘艺术的新格局。他的作品深 得古法，纵笔出锋，刚劲利落，高山深壑，飞瀑流水，气势沉雄，笔调浑厚， 设色古雅、苍郁。加之诗书修养，满幅充溢着一股书卷气。晚年的作品更为苍 古老辣，境界疏朗宁静。作品存世稀少，尤为人们珍视，其子次笠、小笠均擅 丹青。(图4）
——曹淦源
图4 粉彩山水瓶 程门 景德镇 市陶瓷馆
潘匋宇（生卒年不详），名鼎钧，号澹湖外史，画室名“古欢斋”，江西 鄱阳人。民国初年绘瓷名家。家贫，旅居景德镇。以绘瓷为业，擅长画花鸟草 虫人物。他的画立意深远，构图简洁，以少胜多，疏密有致，位置得宜，隐显 相映。用笔细腻、严谨，吸取了宋元双勾填彩的技法。设色淡雅、清新。善于 在浅红淡绿中赋予不同景物的色调，给人以清淡平和、明净高洁的美感。他尤 工画小件，曾在高不盈寸的水注中，探笔入内，绘金鱼水藻，瓷胎极薄，注水 其中，游鱼跃跃欲活。他艺高技精，京沪瓷商争相定购。终因体力不支，积劳 成疾，年未四十而以身殉技。(图5）
——曹淦源
图5 粉彩鹦鹉图瓶局部 潘匋宇 景德镇市陶瓷馆
汪晓棠（1885～1924年），名棣，又名汪棣华、汪少棠，号龙山樵子、四 如居士，画室名“彤云山房”，江西婺源人。民国初年瓷绘名家。尤以仕女画 见长。曾在杭州以卖画为生。杭州是浙江政治、经济、文化中心，文人雅士聚 集，金石、诗、书、画开宗立派的大师很多在杭州活动。杭州的湖光山色，楼 台亭阁，园林布局是江南园林的典范。一个出身边远山区的艺人来到此地，必 定会拓展视野，多方面的修养会得到提高。清代嘉庆、道光年间仕女画家以隽 秀的笔墨享誉艺坛，汪晓棠受著名画家费晓楼影响很大。用笔细腻，衣纹流动 灵活，在游丝描与铁线描之间。客居景德镇绘瓷以后，以其国画功夫运用到瓷 器上，风格清新俊秀。(图6）
——曹淦源
图6 粉彩人物瓶局部 汪晓棠 景德镇市陶瓷馆
王琦（1886～1933年），号碧珍或壁珍，别号“陶迷道人”，画室名“匋 匋斋”，江西新建人，是近代景德镇瓷坛著名的艺术家和艺术活动的组织者。
王琦17岁来景，曾从事捏塑人像，画过瓷板肖像，以后转为专攻人物画。 民国初期，他与吴霭生、汪野亭等人组织“瓷业美术研究社”，1928年他又发 起成立“月圆会”，与汪野亭、王大凡、刘雨岑等人结为“珠山八友”。他的 作品题材广泛，有强烈的时代感和个人风格。构图简洁，用笔初学钱慧安，后 改学“扬州八怪”之一黄慎，线条顿挫起伏，设色古雅，人物脸部采用西法， 人物衣冠与配景的笔调豪放、气势磅礴。题款书体学黄慎，参用十七贴。作品 喜画仙佛外，多画普通民众，如贫丐、渔夫等，也常作诗意画，意境深远，格 调高雅。后期常在瓷画上草书长款。(图7）
——黄云鹏
图7 粉彩垂钓归来图瓷板 王 琦 景德镇市陶瓷馆
王大凡（1888～1961年），名堃，号希平居士、黟山樵子，画室名“希平 草庐”，安徽黟县人。从事陶瓷美术创作近半个世纪，“珠山八友”之一。
最初画古彩，后转攻粉彩人物，1922年，与王琦参与发起组织“陶瓷美术 研究社”和“月圆会”，研究革新陶瓷画艺。他的画风工细严谨，用笔流畅有 力，人物脸部也用“西法头子”画法，人物作品的配景多。l9l5年粉彩《富贵寿 考》瓷板在巴拿马万国博览会上荣获国际金奖。解放后，创作热情更高，新题 材作品《大禹治水图》、《骏马献给总司令》等反映了时代精神。他的画风古 朴、典雅，在瓷坛产生深远影响。(图8）
——黄云鹏
图8 粉彩阴阳颠倒降龙虎瓷板画 王大凡 高39厘米 宽25厘米
邓碧珊（1874～1930年），江西余干人，字辟寰，号铁肩子。曾用堂号 名“睛窗读书楼”，“珠山八友”之一。为人聪慧，清末考中秀才，早年在家 乡教私塾。后到景德镇陶业学堂任教。受九宫格画地图的启发，用此法画瓷肖 像，作品形神兼备，自成一格。他专事粉彩鱼藻，构图虚实相生，造型准确生 动，所画鱼鳞，或画或用针锥，层层密密，浓淡分明，表现出体积感和质感， 笔下的水草，密而不塞不乱，线条细而刚，并见柔与动，这是作者匠心独运之 处。他的作品洗练、清雅，严谨中溢出文隽之美。(图9）
——黄云鹏
图9 粉彩鱼趣图瓷板 邓碧珊 景德镇市 陶瓷馆
汪野亭（1884～1942年），名平，号元鉴，又号传芳居士，江西乐平人， 画室名“平山草堂”，“珠山八友”之一。 是近代著名的陶瓷画家之一。幼读私塾，21 岁考入江西陶瓷学堂，得名师潘匋宇指导学 花鸟画，25岁学成来景德镇以画谋生。由于 他对中国书画的爱好与钻研，并运用文人画 的高雅格调装饰陶瓷，使景瓷山水画走出了 以往过于工整刻板的程式，得到了新的发 展。早期作品浑厚清爽，潇洒自如。后自学 山水画，所画粉彩山水笔墨豪放，苍劲有 力，气宇轩昂。设色多用大绿、水绿、广 翠，有青山绿水之艳。还常以黑、红、紫等 单一色画山水，具有中国水墨山水文雅的韵 味。(图10）
——黄云鹏
图10 粉彩山水图瓶 汪野亭 景德镇 市陶瓷馆
徐仲南（1872～1953年），江西南昌人， 名陔，字仲南，号竹里老人，斋名“栖碧山 馆”，“珠山八友”中最年长者。10岁开始在 南昌一家瓷店学绘瓷，出师后在南昌、汉口 等地画瓷，1918年受江西瓷业公司之聘，来景 德镇负责陶瓷美术创作的管理工作，早年画人 物，中年转攻山水，晚年专工松竹。他的作品 笔力雄健、松树苍郁繁茂，摇天撼地。劲竹喜 画竹丛，挺拔隽秀。山水画造诣颇深，千秋万 壑，令人游目骋怀。他还精于鉴赏，所以他的 画格高古，“画如其人”。我们从徐仲南爱画 松竹和品其画风，就可以知道他是一位深得古 趣的画家。(图11）
——黄云鹏
图11 粉彩竹石图瓷板 徐仲南 景德镇市陶瓷馆
田鹤仙（1894～？年），原名世青，字鹤 仙，后改名田青。号荒园老梅，画室名“古石 斋”，浙江绍兴人。“珠山八友”之一。原擅长画山水，“月圆会”形成后由 于汪野亭、汪大沧都专攻山水，且已享有盛名，于是就转改画梅，后来成为瓷 坛画梅高手。他画梅多整颗古树，画面繁满，有喜气热闹气氛。用笔苍劲、挺 拔，设色淡雅、气度豪放，无纤弱之病，构图不落俗套，或老干虬龙盘曲，或 疏影横斜。暗香浮动，如梦如幻，引人进入无边的遐想之中。深入传统画技， 又富有创新精神。(图12）
——黄云鹏
图12 粉彩梅花图瓷板画 田鹤仙 景德镇市陶瓷馆
程意亭（1895～1948年），名甫，字仲孚，号佩古斋主人，又号翥山樵子， 画室名“佩古斋”，江西乐平人。1911年考入鄱阳“江西陶业学校”读图画科， 得花鸟画家张晓耕等名师指导，毕业后在九江普芳居瓷店画瓷，始画山水、肖 像。1920年来景绘瓷，后又赴上海拜徽州花鸟画家程瑶笙为师，由于潜心钻研， 其花鸟画自成一格，成为“珠山八友”之一。抗战时瓷业萧条，回故乡以卖国画 度日。1940年前后曾为浮梁县陶瓷职业学校教员。其花鸟作品受清代宫廷画家蒋 廷锡画风影响，具有严谨、工致、华艳、明净的特色。(图13）
——黄云鹏
图13 粉彩花鸟图瓷板 程意亭 景德镇市陶瓷馆
刘雨岑（1904～1969年），原名 玉成，又名雨城，号澹湖渔樵翁，画室 名“觉庵”、“饮冰斋”，安徽太平县 人。幼年读私塾，15岁入鄱阳陶业学校 图画科学习，从师于潘匋宇先生，毕业 后来景画瓷。青年时得王琦等绘瓷名家 教导，进步很快，且名气日增。所画粉 彩花鸟，晚期受清代画家任伯年影响， 运用中国画兼工带写技法，作品构图空 灵，用笔洗练，清新雅致、轻松活泼， 成为“月圆会”最年轻的成员。解放前 先后任教于“浮梁县立陶瓷职业学校” 等。1955年到陶研所工作。先生潜于专 业，创作了大量佳作，擅长“洋红水点 花卉”新技法，清润活泼，影响深远。 1959年由市政府授予“陶瓷美术家”称 号。历任中国美协江西分会副主席、市 美协主席、市政协副主席，1962年为中 国美术家协会会员。(图14）
——黄云鹏
图14 粉彩花鸟瓷板 刘雨岑 高19.6厘米 宽12.5厘米
潘庸秉（1900～1961年），江西鄱 阳人。14岁入江西省立甲种工业学校学 习陶瓷美术，23岁为陶业学校助教，25 岁受聘为北京瓷业公司绘瓷技师。解放 前，大部分时间从事美术教学工作。解 放后，曾任陶研所副所长，主管业务， 集中了一批技高艺深的老艺人组成了美 研室。他组织并参加了中德、中保技术 合作，国家用瓷及出国展览瓷工作。他 具有高超的艺术修养和笔墨技巧，作画 时一丝不苟，惨淡经营，所以他的作品 构图参差互见，宾主有别。他创作的天青釉云鹤纹茶具在全市推广，釉下彩竹 鸡笔筒，富有水墨画的笔墨情调。他的作品工致、秀雅。(图15）
——曹淦源
图15 色釉和平之鸽瓷板 潘庸秉 景德镇市陶瓷馆
毕伯涛（1885～1961年），名达，别号黄山樵子，安徽歙县人，清末秀 才，曾拜江西著名画家张云生先生为师，后学新罗山人。一生精研金石、诗、 书、画，在师古人、师造化的基础上自成一格。他擅长国画和粉彩花鸟画，常 以八哥、孔雀、仙鹤、紫藤、牡丹、荷、梅、枫等为题材，兼工带写，喜用侧 锋枯笔，用笔粗犷有力，形象严谨生动。并融诗书、金石于画中。他的诗、 书、印的艺术造诣高于其画，亦是瓷都著名的书法家。解放后为江西文史研究 员。(图16）
——黄云鹏
图16 粉彩松鼠瑞果图瓷板 毕伯涛 景德镇市陶瓷馆
徐永权（1907～1943年），号韻泉，江西东乡县人，世居景德镇。1928年 毕业于江西省立陶业学校，后在江西鄱阳陶业学校任绘瓷指导员。抗战时期随 校迁往九江、萍乡等地，任教10余年，悉心培养了一批批陶瓷美术人才。后回 景德镇，与朋友郑荣生、谢梦云开“三友瓷店”，历时约3年。先生绘瓷功力深 厚，由于教学之需，技艺全面，人物、山水、花鸟、瓷像都能，作品具有形态 活泼、笔致工整、色彩秀丽的艺术风格。(图17）
——黄云鹏
图17 粉彩渊明采菊图瓷板 徐永 权 高38厘米 宽25厘米
方云峰（1898～1957年），字佩霞，笔名惜花轩主人，江西浮梁县人。幼 年家贫，18岁弃学在景德镇学画瓷，由于天资聪颖，年轻时即以画名扬瓷界。 20岁为浙江省立龙泉瓷业工厂绘瓷教员。1920年考入浙江中华美术大学杭州学 校中国画系深造3年，从此眼界大开，由一名绘瓷技师步入了诗、书、画、印 无所不能的艺术家。肄业后回景德镇，潜身于中国画、瓷画创作和陶瓷美术教 学。1953年入市名家荟萃的美术陶瓷工艺社从事粉彩创作。先生多才多艺，最 擅长粉彩人物、花卉、牡丹、猫、蝶等。作品具有严谨俊秀、灵逸、生动的艺 术风格。(图18）
——黄云鹏
图18 粉彩万事如意瓷板 方云 峰 高19.5厘米 宽12.2厘米
段茂发（1900～1976年），江西都昌县人，出生于破落书香之家，童年在 乡读私塾，11岁只身上镇跟冯永本艺人学画古彩，由于天资聪颖、刻苦好学， 很快成为出类拔萃的佼佼者。出师后自办作坊，抗战期间一度做瓷器、食盐生 意，生活贫困。解放后在陶研所、陶瓷学院潜心于古彩创作与教学。由于先 生深研了大明五彩、康熙五彩、三彩等技法，传统功力深厚，作品苍劲老辣、 挺拔有力、古色古香，成为名副其实的古彩大师，授誉为陶瓷美术家、教授。 (图19）
——黄云鹏
王步（1898～1968年），字仁元，别号竹溪，晚年作品常署“陶青老 人”，画室名“愿闻吾过之斋”。江西丰城人。平生所作釉下、釉上、堆雕、 刻花等瓷器作品多。尤精于青花，有“青花大王”之称。
他9岁来景拜青花艺人许友生为师，后受吴霭生之聘在“瓷业美术研究社” 画仿古瓷。早期作品用笔精细，形象逼真。解放后，画风大变，他运用水墨写 意画的技法与青花技艺结合起来，用笔豪放、疏朗，分水清新明快注重以形守 神，以雄浑清新、朴素、刚健的画风在瓷坛独树一帜，为陶瓷青花艺术开拓了 新途径，对后世产生了深远的影响。(图20）
——曹淦源
图19 五彩西厢记瓶 段茂发 景德镇市陶瓷馆
图20 青花釉里红葡萄纹盘 王步 景德镇市陶瓷馆
游长子（1874～1922年），字泽长，福建福州人，出生于贫苦的民间木雕 艺人之家。童年拜闽清白苗人雕塑名匠张进奎为师，习得一手精深雕塑技艺。 1906年同师友陈山东一同来江西抚州、临川一带做人肖像和寺庙佛道雕塑。辛 亥革命后来镇，依靠福建会馆同乡以做瓷雕度日。长子深受福建德化明代瓷雕 大师何朝宗艺术影响，传统功力深邃，艺出一宗。他仿何朝宗瓷雕几可乱真， 制作的瓷雕钟馗等神佛、历史人物衣纹深而洗练、流畅，形神兼备，在景德镇 瓷雕艺术中影响巨大。
——黄云鹏
曾龙昇（1901～1964年），又名龙生，江西丰城县人。9岁时过继叔父并随 同来镇，10岁始读私塾2年，13岁在蔡恒信家学徒4年，并受福建会馆瓷雕能手 游长子的影响，技艺进步很快。后帮人做瓷雕。21岁自 行开业，1925年承接制作大型孙中山先生瓷雕像，一举 成功，名扬瓷坛。先生作品题材广泛，形神兼备，加彩单 纯秀致，深受客商欢迎。解放后在市美术陶瓷合作社、陶 研所从事瓷雕创作，优秀作品层出不穷，不少被国家和博 物馆珍藏。是我市技艺高超、成果卓著的陶瓷美术家。 （图21）
——黄云鹏
图21 人物瓷雕 曾龙昇 景德镇陶瓷馆
叶震嘉（生卒年不详），别名叶震家、叶振嘉，江 西婺源县人，早年从事粉彩人物、花鸟，传统功力雄厚， 画、填技巧很高，在陶瓷行业中享有盛名。以后他受宋代 画家徐熙的作品启发，在粉彩人物及花鸟画中独创了“没 骨彩技法”，即所画人物衣纹和花朵不用线条，纯用颜料 洗染点缀而产生阴阳向背和体积感，使画面生动自然，细 腻秀致，作品之精无与伦比。(图22）
——黄云鹏
图22 粉彩八仙瓷板 叶震 嘉 高80厘米 宽21.5厘米
何金海（1899～1943年），号处人何如，安徽南陵县 人。幼年家境贫寒，父亲早亡。兄弟二人完全依靠老母抚 养。其胞兄是著名陶瓷艺人何华滋。何处人十几岁时便到 本市跟崔尤吉学画瓷。始攻古彩，出师后便同胞兄合伙画 瓷。他以画工笔人物为主。后由于受何许人的影响也画粉 彩雪景山水。画风细腻入微，写实传神，画面意境深远。 这期间同何许人一道为陶瓷美术培养了不少人才。1932年 在其兄居家迁往九江后，替兄经营瓷店。1943年病逝于本 市。
——朱山
汪大沧（1901～1953年），号一粟、桃源老农，安 徽黟县人。早年肄业景德镇窑业学校，得潘匋宇等名师指 教，又拜毕伯涛为师入门学绘瓷、书法，专工山水，师法 巨然、石涛、王石谷等名画家技法，学有大成，师古而不 泥古，用笔粗犷简练、气韵浑成、意境奇美。我市著名陶 瓷美术家王大凡曾题诗赞叹：
泼墨飞烟形自若，苍崖巨谷气磅礴；
兴来卧榻弄霜毫，添个人儿纸上跃。
解放前先生受统治者压榨，曾一度避居市郊农村杨湖，解放后入建国瓷厂 绘瓷，传世品较多。(图23）
——黄云鹏
图23 粉彩山水瓷板画 汪大沧 景德镇市陶瓷馆
刘仲卿（1898～1969年），字锡祖，江西南昌人，自幼丧父，家贫。幼 时拜余光发为师学画粉彩，出师后帮瓷店画瓷。他青年时仿制了许多清代粉 彩精品和临摹了工笔花鸟绢画，深受传统艺术熏陶。所画粉彩翎毛花卉和龙 凤、万花、锦地纹样等十分精巧。中 年时专攻粉彩工笔花鸟草虫，尤以百 蝶见长。他创作的“点线”技法（以 细而流畅的线条画轮廓，以小点组成 明暗面），使画面细腻生动并体积感 强。他的作品具有古朴典雅、恬淡明 快的风格。为收藏家、古玩商共爱。 解放后一直在陶研所从事粉彩创作， 好作品层出不穷，誉为陶瓷美术家。 （图24）
——黄云鹏
图24 粉彩花卉瓶 刘仲卿
程兆鑫（1905～1965年），江西 婺源县人，14岁只身来景德镇“程祥 泰”红店学画图案，二年后帮红店画 瓷。1930年和绘瓷名手汪以俊、叶震 嘉等合开“陶乐轩”红店。此时技艺 进步很快，所画图案严密、工细、规 整。1952年进市美术合作社，后转入 艺术瓷厂从事图案创作，技术精益求 精，所画的“红加彩描金龙螭纹”、 “墨彩描金图案”等，骨式多变、结 构严谨、笔致工细，具有古朴端庄、 雍容华贵的特色。1956年、1957年曾获 省市优秀作品奖。首批授誉“陶瓷美术 家”。(图25）
——黄云鹏
图25 粉彩团花纹瓶 程兆鑫 高34厘米 口径 12厘米 景德镇市陶瓷馆
章仕保（1909～1987年），江西进 贤县人，10岁到镇学徒，14岁开始帮人 画瓷，应客户之需，粉彩、新彩、墨彩 俱能。1946年自开红店，1954年入市美 术合作社，后并入艺术瓷厂，从事粉彩 花鸟创造。
先生精通粉彩工艺，不仅能画善 填，而且能烧炉、配料。他精研古今名 人之作，博采众长，从而熔铸出高古典 雅、繁茂雄浑的画风，是瓷都一位出色 的粉彩翎毛、草虫、墨彩花卉的陶瓷美 术家。1960年受景泰蓝工艺启发，创造 了“金线粉彩”装饰方法。(图26）
——黄云鹏
图26 粉彩芦雁图圆盘 章仕保 口径46.5厘米 高8.5厘米
汪以俊（1904～1989年），安徽黟县人，擅长粉彩工笔花鸟、走兽。先生 自幼爱绘画，14岁在实业家吴霭生门下学徒，受名家指导。出师后在各红店打 图、绘瓷，1937年立画室。解放后在市工艺美术社、艺术瓷厂从事粉彩创作， 被授为陶瓷美术家。先生平素刻苦学习和仿制清代宫廷画家郎世宁画和宋人工 笔花鸟画以及官窑粉彩等，作品严谨、精细、生动，有着浓厚的珐琅彩、官窑 粉彩的特点。他的作品不仅畅销，而且有的选做国家礼品，并广为收藏家、博 物馆珍藏。(图27）
——黄云鹏
图27 粉彩鹤鹿同春图盘 汪以俊 景德镇市陶瓷馆
胡芦（1903～1976年），字揖骏，号嘉穆，安徽黟县人，生长在书画世 家，一生苦练书、画及篆刻。其金石深受黟山派大师黄牧甫影响，并从祖辈所 收藏书画中吸收养料。先生金石，刚中有柔、峻秀古雅。书法刚健有力、刀笔 合流，正、草、隶、篆均有造就。国画以山水见长，人物、花鸟亦能应手。多 以黄山为素材，故号黄山胡芦。1955年入艺术瓷厂从事粉彩创作。将书、画、 印跃然瓷上。作品以大瓷板山水为多。(图28）
——黄云鹏
图28 粉彩黄山秀色瓷板 胡芦
石宇初（1909～1972年），字裕祖，江西鄱阳人，早年从师刘雨岑，深得 其教诲。曾任浮梁县立美术职业学校总干事。解放后，曾任陶瓷学院美术系教 师，1960年协助青年教师编写《陶瓷彩绘》教科书。他擅长画花鸟、草虫、走 兽、鱼藻等，他的作品清丽、隽秀，一花一鸟灵气可爱，富有勃勃生机。作品 《红叶秋蝉》构思精微，布局严谨，画上一只秋蝉，笔迹细腻，蝉翅为薄纱透 出迷蒙的蝉背，几片红叶，用笔粗犷，一粗一细，一红一淡，对比鲜明强烈。 他的画风朴实自然，细密劲秀。(图29）
——曹淦源
图29 粉彩紫藤图薄胎瓶 石宇 初 高28厘米 口径6.8厘米
杨海生（1905～1968 年），原名杨德清，江西丰 城人。８岁来景德镇学徒， 拜老艺人蔡寿生为师。几年 艺徒生涯，刻苦好学，掌握 了堆、雕、镂、捏等手法。 1954年参加了出国展览瓷创 作活动，到北京等地参观历 代雕塑名作，开阔了眼界， 提高了修养。他以捏雕为主，堆、镂等技艺也颇高，作品细腻、精致、明快、 流畅。1959年他与杨秦川等人合制的《百花齐放大花篮》鬼斧神工，精妙绝 伦，为市陶瓷馆收藏。60年代创作的菊花捏雕圆盘花叶洁白无暇、朴素可爱。 (图30）
——曹淦源
图30 郎红釉捏塑菊纹瓷盘 杨海生 口径23厘米
徐播生（约1894～1966年），字顺元，自称盘古，丰城人。早年读过几 年私塾，后因父母双亡，17岁时生活所迫随兄来镇学艺，开始了艰苦的雕塑生 涯。他寡言勤奋，用心钻研，学众家精湛技艺，形成个人风格。擅长镂雕、挖 雕，创作的石山、凉亭、花篮、斗蟋蟀等都形象逼真，逗人喜爱。他运用画、 刻、塑、镂、捏等技法创造的陶瓷龙舟，相传在1932年举办的芝加哥国际博览 会上荣获过奖，30年代初在方家坦办起“徐顺记”瓷店。40岁时神精失常，流 落街头。解放后，1953年被潘庸秉等人找到，安排在陶研所，一面给他治病， 派专人照料，一方面鼓励他继续创作。1959年制作了堆雕山水笔筒等。(图31）
——朱山
图31 白釉捏塑文具 徐播生 景德镇市陶瓷馆
周湘浦（1895～1978年），江西南昌人，早年拜我市四川籍画家周小松为 师，曾画过一段时间的古彩人物，造型能力强，绘瓷技巧高。后从御窑厂珍藏 的一块清雍正墨彩瓷片上受到启发，经精心研究，独创出别于雍正墨彩的“墨 彩描金”技法。他的作品，形象严谨生动，线条工细流利，黑、红、金三色搭 配和谐，既雅致又富丽，既精巧又博大。他几十年如一日，作品精益求精。解 放后在市美术工艺社工作时，又新创“红珊彩”，为我市陶瓷装饰增添新的装 饰工艺。从工艺社进入艺术瓷厂美研所专门从事墨彩描金创作，许多拱璧之作 为藏家珍藏。(图32）
——黄云鹏
图32 仕女图瓶 周湘 浦 景德镇市陶瓷馆
聂杏生（1909～1981年），江西丰城人。幼年家贫，11岁在孙荣记瓷店 学徒，始学彩绘。1926年受艺坛同仁的影响，对青花产生很大兴趣，便专攻青 花。早年创作的龙凤画面享有盛名。龙，姿态奔放，叱咤风云；凤，形象优 美，千姿百态。对青花分水技法聂老有独到之处，有时笔像雷电穿云破雾，一 掠而过；有时像鱼翔浅底，深沉酣畅，恰到好处。内容丰富，画面线条工整， 浓淡层次分明，具有浓厚的晚清民间青花的风韵。解放后在陶瓷学院从事青花 的教学工作，“文革”后调到人民瓷厂从事青花创作，直至病逝。
——朱山
张志汤（1893～1971年），画室名“亦陶斋”，婺源人。早年读私塾4年， 15岁来景德镇余立卿家学徒。出师后在万舍红店、合兴瓷庄帮工，以后自办 “张志汤画店”，并在陶瓷职业学校和省立陶瓷专科学校任教。解放后在陶瓷 学院美术系任教。张老的工笔山水功底深厚，表现物象细致入微，重山深壑， 气韵生动，意境深远，用色高雅。所画骏马更为写实传神，姿态自然英骏。他 善于吸收中国工笔画的艺术营养，而自成机杼。(图33）
——朱山
图33 粉彩春郊放牧瓷板 张志汤 高38厘米 宽 24.8厘米
吴成仁（1909～1986年），安徽祁门人。自幼家境贫寒，以驾船为生。 1920年到景德镇跟叔父吴良州学画瓷。1928年在何许人家画瓷，以后又给万定 泉、饶玉皆画瓷。1947自己在毕家弄开了五年绘瓷店，解放后参加美术生产合 作社和美术陶瓷工艺社，后调入陶研所。他先后画过花鸟、草虫、山水、人 物，以后主攻装饰图案，有丰富的工艺实践经验和高超的绘画技巧。用笔工整 细微，用色绚丽、柔和，具有精美、典雅的独特风格。(图34）
——朱山
图34 粉彩山水琵琶瓶吴成仁 龚耀庭 高42.5厘 米 口径15.4厘米 景德镇市陶瓷馆
施振英（1906～1977年），早年读私塾3年，1921年到施勤太红店学徒。从 1925年起先后在施和记红店、汪有源红店、石华昌红店、施勤太红店帮工达40 余年。1951年又在张德生红店帮工，3年后随张德生入美术合作社。后调入艺术 瓷厂美研所工作。施以图案为主，用笔细腻工整，有着娴熟的绘画技巧和几十 年丰富的实践经验。装饰性强，最擅长画 古月轩和万花图案。
——朱山
魏荣生（1910～1975年），江西新建 人。早年在景德镇的湖南会馆、南昌会馆 读书，12岁时因家贫而休学，便在陈维新 处学画瓷。两年后给余金顺红店、戴金生 红店帮工。1927年在王琦开办的美术百货 商店画瓷。深受王琦影响，1931年与人合 办瓷贸易，前往上海推销，抗战生意清淡 停办，改画粉彩瓷器和宣纸画。仿制王琦 人物画达到可乱真水平。解放后在美术合 作社、工艺社、试验瓷厂工作，1957年调 入陶瓷学院教粉彩，“文革”中陶院撤销 分到人民瓷厂，以画青花古装人物为主。 魏先生最擅长粉彩人物，功底深厚，技艺 精湛，所画人物形象生动传神。(图35）
——朱山
图35 粉彩洛神瓶 魏荣生 景德镇市陶瓷馆
蔡金台（1904～1962年），江西丰城人。12岁开始学艺，师从其叔陶瓷 老艺人蔡寿生、蔡寿元，15岁拜瓷雕名家游长子为师。几十年来，他不仅继承 了师傅的技艺，而且勇于创新，圆、捏、堆雕都精到。他善于把景德镇的传统 精华和德化佛像的特色融合起来，注重夸张传神，讲究装饰性，作品《太白醉 酒》、《天女散花》等形象生动，体态优雅。他对陶瓷原料烧制变形特性也有 丰富的经验，“多用桠把（竹子削成的工具），少用水笔”，正是他的切身体 会。
——曹淦源
余翰青（1902～1987年），名达，号传芳居士、爱墨山人、清平画室主 人，晚年称拙翁，画室名“清平画室”，江西乐平人。擅长花卉、翎毛、瓜 果、草虫，兼画山水人物，50年代任景德镇陶瓷学院美术系副教授。
余翰青7岁在家乡读书时就爱上绘画，19岁辍学来景市学习画瓷，从师陈 德明。他还注重观察体验生活，对金石、书法、诗词也悉心钻研。他崇尚郎世 宁、蒋南沙、恽南田，又推崇石涛、八大、老 缶，但师古而不泥古。
余翰青早期作品工整雅致，精细缜密，从 作品大小不足1平方厘米的瓷戒指《双蛙》可以 领略到他严谨不苟的画风。晚年的作品用笔奇崛 纵横，风格沉雄、泼辣。深受人们喜爱的《枇 杷》、《寿桃》等作品，笔简意赅，富有诗情画 意。(图36）
——曹淦源
图36 粉彩暖春图瓷板 余翰青 高 82.5厘米 宽21厘米
施鸿光（1917～1977年），安徽合肥人。幼 年读私塾3年，1929～1934年在粉彩名家何许人 红店学徒，由于老板对技术的严格要求，技艺进 步很快。出师后帮杨锦华、蔡兴顺等红店绘粉彩 花鸟。1942～1949年在家画青炉。1954年入市美 术合作社，后转入艺术瓷厂从事粉彩花鸟创作。 先生毕生耕耘在粉彩花鸟园地，好学不倦，探研 不止，成为艺术造诣很高的粉彩花鸟名家。他的 作品熟练地运用了中国画兼工带写的技法，构图 活泼，笔墨生动，清丽飘逸，深受欢迎。(图37)
——黄云鹏
图37 粉彩花鸟瓶 施鸿光
蔡寿生（1888～？年），原名蔡福田，江西 丰城人。早年读私塾5年。1902年来景德镇，在 方家坦刘长生家学徒。6年后在景德镇瓷业公司 帮工。1914年开始独立经营，这期间曾去上海等 地做瓷器生意。蔡擅长堆雕，他的作品中多以古 装人物、山水为主，花卉次之。解放后在景德镇 军烈属电瓷厂工作。1954年调入陶研所工作。堆 雕过一块“九龙壁”。这件作品形象生动、结构 严紧，构图繁密，精巧透剔，其堆雕、镂空工艺 精细，享有很高的声望。
——朱山
龚耀庭（1910～1975年），江西南昌人。 14岁在景市何德达红店学徒，师承陶瓷名家何 许人，20岁在同泰祥瓷行画瓷10年。以后在家 中画瓷为独立劳动者。解放后，加入陶瓷美术 合作社，1957年在陶研所工作，在以后的艺术 生涯中，经常参加学习、写生，扩大了艺术视 野，提高了艺术修养。艺术作品更为成熟，创 作了很多优秀作品，人称他是“快手”画家。 他工于青绿山水，雪景，兼擅花鸟，用笔细 腻、劲健，设色清丽和雅。并且继承了其父龚 柏龄的填色技艺，用笔设色非常和谐，别有情 趣。(图38）
——曹淦源
图38 粉彩山水瓶 龚耀庭 高58.5厘米 口径15.4厘米
李盛春（1903～1987年），别名三连，南 昌县人。早年读私塾4年，18岁到景德镇李正 兴红店学徒。1925年在公和安瓷行画瓷，1933 年去南昌聚精华瓷店画瓷。抗战期间在抚州、 南城。1948年回景德镇开红店独立劳动。解放 后参加美术工艺社。1956年调入陶研所。李擅 长传统的古彩技艺，在古彩创新方面作了很多 探索。“农林牧副渔”瓷缸，运用牡丹穿枝组 成图案，生动自然，色彩对比鲜明，线条奔放 有力，体现了古彩艺术传统风格。(图39）
——朱山
图39 五彩玉堂富贵扇形瓷板画 李盛春 宽22厘米
陆云山（1901～1974年），江西丰城人。 自幼家境贫赛，10岁便到南昌府学前瓷店学 徒，3年后去天津裕胜瓷业公司学徒。1918年 到景德镇袁荣记红店画瓷。1931年去唐山东道 成瓷店，这期间发现用“扁笔”画瓷有特殊效 果，在以后的创作中，运用圆笔、篇笔相结合 的方法，不断进行探索。1935年到上海裕丰瓷 店画瓷两年。1944年在陈家岭下弄开“独脚红店”，后被洪水冲尽。解放后加 入第三陶瓷工业社，后调入艺术瓷厂。他画的新彩白鹤苍松、铁骨红梅、飞翔 的神鹰却有“陆家风彩”。(图40）
——朱山
图40 粉彩芝草延年瓷板画 陆云山 高24厘米 宽37厘米
徐成（1907～1975年）字先锦，江西丰城人，1959年任陶院美术系讲师， 从事新彩装饰教学，其新彩装饰构图多取国画章法，注重写生，画法的传统 工兼写结合西法，用笔多运中锋，拖、搨、点、缀，深厚有力。色彩艳丽、 凝重。他擅长画花鸟草虫、蔬菜瓜果，富有浓 郁的生活气息，他为提高我市新彩装饰艺术水 平，推动生产，推行改革创新，作出了有益的 探索和贡献。(图41）
——曹淦源
图41 粉彩雄鸡图瓶徐成 高34厘米 宽9.5厘米 景德镇市陶瓷馆
王筱兰（1926～1987年），安徽黟县人， 王大凡先生次女。她从小受庭训，读诗书，临 摹画，14岁开始画瓷，一生专攻人物画，尤 擅长画仕女。她不仅得到父亲的嫡传，又常与 兄晓帆先生切磋画艺，加以自己的灵气，融合 贯通。她作画，从处理题材到塑造形象，从构 图到补景，都经过一番苦心经营，她的作品以 工兼写的笔致，表现出清丽、飘逸的神韵，人 物仪态万千，神情栩栩如生。60年代她还创作 了一些反映现实生活的作品，《敬老院》瓷板 画、《赶集》瓷瓶充满着浓郁的生活气息。但 由于长期疾病缠身，作品较少，因此她的作品弥足珍贵。(图42）
——曹淦源
图42 粉彩人物瓶 王筱蘭
王希怀（1932～1982年），江西丰城人，王步先生长子。幼年家境贫困， 13岁随父学艺，先从图案装饰画起步，1956年在陶研所工作。他深入研究其父 的青花艺术，又汲取众家之长，熔为一炉，形成自己明秀、清朗的艺术特色。 他每作一幅画，都要精心审度，画稿既定，轻重浓淡，用笔用色都恰到好处。 具有形式美。如青花水仙图，构图简洁，分水精湛，色阶明快，下部以影淡水 与主题相映。他对釉下五彩也颇有研究，所作青花釉下五彩、堆雕、综合装饰 等新颖高雅，体现了作者的艺术追求。(图43）
——曹淦源
图43 青釉开光花卉双耳瓶 王希怀 高33.5厘米 口径 11.2厘米