二、沈周《八帙图》(图1-23)

图1-23 沈周《八帙图》

沈周《八帙图》当属 “细沈”类。“粗沈”易得, “细沈”罕见。该图笔法 精细,设色清淡。中部层 峦叠嶂,皴法工致。下部 为山石、树木,树下绘一 妇人,四周长有萱草。图 上左为沈周题五言诗八 句,上右为沈贞吉题七 言诗八句。沈贞吉为沈 周的叔父,通过二人题 字可知《八帙图》是为陆 母八十大寿而作。古时 以椿指父,用萱指母,图 中画有萱草是用来祝贺 亲友父母的寿辰。
沈周《八帙图》中未 钤有收藏印,但却见于 著录,清代高士奇编的 《江村销夏录》收有此件 作品。高士奇号江村, 《江村销夏录》中有康熙 三十二年(1693年)自 序,全书共三卷,著录家 藏或所见书画。《江村销 夏录》卷二记载:“沈启 南《八帙图》。立轴,长四 尺五寸,阔一尺六寸,人物、山水淡设色。八帙身加健,三春月倍明。 母仪兼妇道,清世乐长生。绩桔黄金颗,蟠桃赤玉英。采花浸寿酒, 催进紫鸾笙。沈周。启南(印章),石田(印章)。陆母今年庆八旬, 颜如丹渥尚精神。谁知膝下称觞子,便是怀中奉桔人。萱草忘忧偏 得意,桃花含笑不胜春。瑶池宴饮笙歌夜,应与麻姑作主宾。成化 壬寅(1482年)三月望日,八十三翁沈贞吉。半个神仙(印章)。”(图 1-24)该书记载与实物无二,大概高士奇认为原图中朱大韶于明 代隆庆辛未(1571年)的题跋无关紧要,故舍去未录。根据《八帙 图》的时代气息和个人风格及题跋等,已能断定为沈周真迹。加之 《八帙图》又见于著录,这就更为确认《八帙图》为沈周真迹,增加了 可靠依据。

图1-24 《江村销夏录》

沈周生于1427年,卒于1509年。字启南,号石田,长洲相城 (江苏吴县)人。擅画山水、花鸟、人物,早年多作盈尺小景,四十岁 以后拓为大幅,简括豪放,自成一家。画风老辣苍润,笔墨刚毅沉 着,浑厚隽朗,间作细笔,谨密中疏通醇和之趣,世称“细沈”。沈周 与文征明、唐伯虎、仇英合称“吴门四家”。沈周《八帙图》见于《江村 销夏录》,说明是一件流传有绪的艺术珍品。
当我们在利用著录鉴定书画真伪时,特别要注意几个问题:
(1)因收藏家对书画鉴定水平参差不一,所以编写的书画著录 的可信程度有高有低。相比之下,安歧的《墨缘汇观》就比李佐贤的 《书画鉴影》更具可靠性。
(2)古代同名名作流传至今有的并非只一件,存在真迹与赝品 的问题,切不可认为见于著录者即是真迹。如《韩熙载夜宴图》除见 于《宣和画谱》外,还见于别本的著录。
(3)一般来讲,一幅书画钤有收藏印,那么收藏家在编著录时 要将其编入,如吴历《山水》钤有“李佐贤收藏书画之印”,而李佐贤 编的《书画鉴影》也收入这件作品。反之,一幅作品中没有收藏印 的,也有收入著录的可能性。如沈周《八帙图》未钤有高士奇的收藏 印,但却见于他编的《江村销夏录》。这种情况的形成并不奇怪,因 为《江村销夏录》所收的作品,一是自家收藏,二是自己所见,对于 所见的名人真迹恐怕就不能都钤印了。