《白水滩、通天犀》

源自清传奇《通天犀》。昇平署钞本，藏国家图书馆。京剧通常仅演《白水滩》《通天犀》两折。明代，十一郎穆玉玑（原作名莫遇奇）为程老学家佣工，武艺超群。为与老母上寿，路经白水滩，闻听人声呐喊，原来是绿林好汉劫救被捕的山大王青面虎许世英，与官兵厮杀。十一郎看到：“前面败的官兵，后面追赶的乃是贼寇。我想，一个人怕了一个人，也就是了，为何苦苦追赶!”于是拔刀相助，救出总兵之子刘仁杰。此为《白水滩》，又名《十一郎》。据清道光二十五年（1845）刊本《都门纪略》，武旦二达子擅演剧中青面虎之妹许佩珠；又据《清代伶官传》，咸丰十年（1860）、十一年，张三福、冯双德则曾先后在内廷演出。后为李春来代表剧目，所饰十一郎，挑担戴草帽，素淡中蕴含英武之气，武打脆利火炽。他的演出为众多短打武生所仿效。《戏考》刊有剧本，“提要”中写道：“《白水滩》一剧，沪上各舞台，不时试演，颇受上下社会之欢迎。”“而一霎时刀棍齐施，一霎时拳脚相搏，陡觉目眩神驰，极五花八门之妙，诚武场戏中之大观也。”《通天犀》则以武净饰许世英为主角，演十一郎打败青面虎后，反遭官府诬陷，将被处斩。青面虎惺惺相惜，不记前仇，亲往法场，救出十一郎。全剧仅两场。第一场为十一郎的主人程老学因受牵连发配，被许佩珠救上山寨。青面虎讯问程老学，得知十一郎被害原委。问答中，青面虎心绪激荡，坐不安席。演出以繁复的椅子功摹绘人物感情的变化，极具表现力。接着为劫法场。青面虎隐匿于酒店中，与酒保的对话亦富戏剧性。此剧表演念、做与武打并重，刻画青面虎坦诚毛躁的性格，颇为生动。所谓“通天犀”，原是刘仁杰为答谢十一郎所赠礼物。剧名《通天犀》袭自传奇，实与此折无关。剧本载《京剧丛刊》。云南省京剧团刘奎官由顾峰、陈佩玉、赵凤池协助改编演出，饰许世英。此外，尚有贺玉钦改编的《郎打虎，虎救郎》（武汉通俗出版社）及陈延龄、何异旭改编的《十一郎》（北京出版社）等。

《通天犀》　刘奎官饰许世英