白居易《庐山草堂记》

白居易《庐山草堂记》图片（共1张）: 元·延祐三年（1316），赵孟頫书。
（碑刻藏地：原江西星子县博物馆）
（拓片提供：陶勇清）
赵孟頫（1254—1322），字子昂，号松雪道人，湖州（今浙江吴兴）人。赵孟頫系宋太祖第四子秦王赵德芳的后裔，即太祖十一世孙。宋亡后，他隐姓埋名，蛰居故里，寄情翰墨文章。1286年，赵孟頫带着一种极其矛盾复杂的心情出仕元朝，官拜翰林学士承旨，故人称“赵承旨”。卒后谥号文敏，故后世又称他为“赵文敏”。
赵孟頫在继承前人书法遗产的基础上，博采众长，推陈出新，创立了独具特色的“赵体”。其风格特点是：笔画含蓄精妙，结体平正秀丽，风格“温润闲雅”、“秀妍飘逸”。这种书风来自他刻苦研习钟、王、智永、李邕等，来自他笃信佛教，审美观趋向折衷平和、清虚淡雅，来自他寄人篱下的特殊境遇，以闲雅飘逸的超然之态获得精神解脱。
点评：此幅碑刻作品书于元仁宗延祐三年（1316）七月（即赵63岁）之后，内容为白居易《庐山草堂记》。《庐山草堂记》写于唐宪宗元和十二年（817），文中描绘了草堂简朴的设置和四周秀丽玲珑的景物，表现了白居易喜爱山光水色的个性，反映了他厌倦政治斗争、追求恬淡安逸的心境。全文叙事、议论、抒情相结合，语言朴实流畅，读来别有一番风味。
此碑属行楷字体，运笔从容不迫，严谨有法。笔画以劲健、圆润、流畅为主，丰腴、顿挫、缓慢为辅，婀娜中含刚劲，起笔收笔，皆有筋骨；结体方中带扁，略取横势，重心安稳，撇捺舒展，笔画之间多以附钩呼应；全篇字字独立，字与字之间主要靠附钩相互呼应，形成舒缓的纵向流动感，布局疏朗有致，风格典雅秀美。
《庐山草堂记》释文
康（匡）庐奇秀，甲天下山。山北峰曰香炉，峰北寺曰遗爱寺。介峰寺间，其境胜绝，又甲庐山。元和十一年秋，太原人白乐天见而爱之，若远行客过故乡，恋恋不能去。因面峰腋寺，作为草堂。
明年春，草堂成。三间两柱，二室四牖，广袤丰杀，一称心力。洞北户，来阴风，防徂暑也；敞南甍， 纳阳日，备祁寒也。木斫而已，不加丹；墙圬而已，不加白。砌阶用石，幕窗用纸，竹帘纻帏，率称是焉。。堂中设木榻四，素屏二，漆琴一张，儒、道、佛书各两三卷。
乐天既来为主，仰观山，俯听泉，旁睨竹树云石，自辰及酉，应接不暇。俄而物诱气随，外适内和。一宿体宁，再宿心恬，三宿后颓然嗒然，不知其然（而然）。自问其故，答曰：是居也，前有平地，轮广十丈；中有平台，半平地；台南有方池，倍平台。环池多山竹野卉，池中生白莲、白鱼。又南抵石涧，夹涧有古松、老杉，大仅十尺围，高不知几百尺。修柯戛云，低枝拂潭，如幢竖，如盖张，如龙蛇走。松下多灌丛，萝茑叶蔓，骈织承翳，日月光不到地，盛夏风气如八九月时。下铺白石，为出入道。堂北五步，据层崖积石，嵌空垤块，杂木异草，盖覆其上。绿阴蒙蒙，朱实离离，不识其名，四时一色。又有飞泉植茗，就以烹燀，好事者见，可以永日。堂东有瀑布，水悬二（三）尺，泻阶隅，落石渠，昏晓如练色，夜中如环佩声琴筑声。堂西倚北石崖右趾，以剖竹架空，引崖上泉，脉分线（悬），自檐注砌，累累如贯珠，霏微如雨露，滴沥飘洒，随风远去。其四旁杖屦可及者，春有锦绣谷花，夏有石门涧云，秋有虎溪月，冬有炉峰雪。阴晴显晦，昏旦吞（含）吐，千变万状，不可殚纪， 缕而言，故云甲庐山者。
噫！凡人丰一屋，华一箦，而起居其间，尚不免有骄稳之态；今我为是物主，物至致知，各以类至，又安得不外适内和，体宁心恬哉！昔永、远、宗、雷辈十八人同入此山，老死不返，去我千载，我知其心以是哉。矧余自思：从幼迨老，若白屋，若朱门，凡所止，虽一日二日，辄覆篑土为台，聚拳石为山，环斗水为池，其喜山水病癖如此。一旦蹇剥，来佐江郡。郡守以优容（而）抚我，庐山以灵胜待我，是天与我时，地与我所，卒获所好，又何求焉！尚以冗员所羁，余累未尽，或往或来，未遑宁处。待余异日，弟妹婚嫁毕，司马岁秩满，出处行止，得以自遂，则必左手引妻子，右手抱琴书，终老于斯，以成就我平生之志。清泉白石，实闻此言！时三月二十七日始居新堂；四月九日与河南元集虚、范阳张允中、南阳张深之、东西二林长老凑、朗、满、晦、坚等凡十有二人，具斋施茶果以落之，因为《草堂记》。
南康燕琦求余书此记，将刻石庐山以修故事。余深嘉其意，书以遗之。
翰林学士承旨、荣禄大夫知制诰兼修国史赵孟頫书。