第拾伍章 新石器时代仰韵彩陶鉴定

第拾伍章 新石器时代仰韵彩陶鉴定图片（共90张）: 从时代特征上鉴定
⊙新石器时代文明的象征/彩陶文明时间跨度大 /距今约6000—4000年左右图三○八 /仰韶彩陶贯穿于仰韶文化中晚期

仰韶彩陶钵图三○八

从地域特征上鉴定
⊙首先发现于河南渑池仰韶村/主要位于黄河中下游 /以中原地区为中心扩散图三○九/波及地域广阔 /北到河套地区/南到湖北地区/东到豫鲁地区 /西到甘青地区/支线广及大河上下 /支线广及沙漠瀚海/影响十分深远

仰韶彩陶标本图三○九

从萌生期上鉴定
⊙萌生于新石器时代早期文化类型, 如裴里岗文化、磁山文化、老官台文化、李家村文化 /仰韶文化中期仰韶文化逐渐成熟图三一○

成熟期的仰韶文化彩陶标本图三一○

从鼎盛期上鉴定
⊙仰韶文化发展迅猛/新石器时代中晚期达到鼎盛 /如三门峡庙底沟类型图三一一
西安半坡类型、郑州大河村类型、 临潼姜寨类型、华县老官台类型、 /鼎盛期的仰韶文化统治长达2000年之久图三一二

庙底沟彩陶标本图三一一

彩陶标本图三一二

从衰落期上鉴定
⊙仰韶文化晚期黄河中游地区的环境恶化 /主要是树木森林的减少/全球气候的影响 /仰韶人逐渐向黄河下游迁徙 /迁徙直接导致仰韶文化的衰落/一个新的文化崛起 /龙山文化逐渐在黄河下游代替了仰韶文化图三一三 /龙山文化主要以灰陶为主/仰韶彩陶衰落 /几乎是闪电式的衰落/在龙山文化时期很难再见到彩陶的身影 /彩陶在龙山文化晚期走入历史

彩陶标本图三一三

从件数特征上鉴定
⊙多为遗址出土/遗址出土数量较多图三一四/成百上千件 /墓葬也有出土/墓葬出土数量多为几件 /往往和红陶夹杂出土/仰韶彩陶总量众多/但与红陶总量相比数量较少

彩陶标本图三一四

从造型特征上鉴定
⊙彩陶钵/彩陶瓶/彩陶罐图三一五 /彩陶缸/彩陶碗/彩陶壶 /彩陶鼓/彩陶盆图三一六 /以彩陶钵数量最多 /造型并不复杂/造型种类不是很多 /各种造型在大方向上多一致/多在细节上有差别 /同一文化类型的造型差别不大/不同文化类型之间造型差异较大 /也有的不同文化类型之间差异较小的/典型器有船形壶 /双连壶常见/彩陶鼓常见/小平底彩陶钵常见

彩陶罐图三一五

彩陶盆图三一六

从彩绘色彩上鉴定
⊙彩绘色彩较为简单/种类较少,有红彩、黑彩图三一七、 白彩/以黑彩为多/不同文化类型使用彩绘色彩往往不同 /如,庙底沟类型多以黑彩为主图三一八 /如,安阳后岗类型就常见红彩/混合使用的情况也有很多 /如,郑州大河村类型就常见红白黑三色图案/彩绘色彩较为复杂 /只能说是不同类型文化之间有其常用的使用习惯 /不是每一种文化类型就是使用某种色彩 /如,在河南三门峡庙底沟类型中还发现有使用银白色彩的彩陶 /仰韶彩陶的色彩不局限于黑红白三色/有的呈现出灰褐色 /有的则呈现出银白色/浓淡之间自有新的色彩呈现 /不过多都是一些以红白黑等色彩为基调的近亲色彩 /主要是以色彩浓淡的不断变换来描绘万千世界图三一九

黑彩标本图三一七

庙底沟黑彩标本图三一八

浓淡分明弧线彩陶标本图三一九

从彩绘耐磨性上鉴定
⊙彩绘色彩的耐磨性很强图三二○/抗火烧/抗水洗/抗磨搓 /这与彩陶吸附性强有关 /与彩绘特殊的制作工艺有关 /彩绘深入胎骨图三二一/可以永远留存 /如果看到彩绘经搓磨后缺失则一定是伪器 /要注意彩绘的浓淡与缺失之间的区别

耐磨性较强的黑彩标本图三二○

彩绘深入胎骨的彩陶标本图三二一

从彩陶吸附性上鉴定
⊙一般彩陶的吸附性很强/这与彩陶胎体的极其细腻性有关图三二二 /将彩陶放入水中彩陶不会吸附很多水 /这主要与胎体的极其致密性有关图三二三 /将一块彩陶标本放在有很多汗液的手中立刻会感到汗液被吸附干净 /这主要与彩陶吸附液体的速度快有关 /一日一手离开彩陶标本被吸附在彩陶表面内的水就会立刻散发 /彩陶具有吸水快、吸水少、挥发快等特点 /彩陶的吸附性特点确保了彩陶在漫长的岁月长河中可以永存图三二四 /彩陶的吸附性具有现代科学的特征

胎质较细腻的彩陶标本图三二二

胎体致密的彩陶标本图三二三

吸附性较强的彩陶标本图三二四

从完残特征上鉴定
⊙完整器很少/科学发掘有一些完整器/多碎成片状图三二五 /有 “天” 、“地” 者极少/可修复器少/多是一些极小的片状标本 /手掌大的彩陶片就算是大片了/底部多能残留 /沿腹部也多有残留/口沿部多有保留图三二六 /完残器概率为:数千件片状残器中有一件完整器 /如果见到大量的完整器首先应该想到否为伪器

碎成片状的彩陶标本图三二五

保留口沿的彩陶标本图三二六

从作伪特征上鉴定
⊙伪器相当多/各大博物馆多有对其进行仿造/烧制方法简单 /非常容易仿造/仿造原材料易得/仿品从造型上难以区别 /纹饰多不能仿/彩绘多不能仿 /抽象的纹饰现代人很难模仿图三二七 /彩绘浓淡的运用很难模仿/仿品很少见高仿品 /仿品多见仿大器/仿品很少见仿钵等小器 /仿品着重在显示其造型优势 /仿品的纹饰多粗壮/仿品彩绘多能搓掉 /仿品多在外表有土蚀/仿品表面多不光洁 /仿品表面多不是很润滑/仿品表面多无微弱光泽 /仿品的温度多掌握不到位,不是过高就是过低 /温度过高缺乏仰韶彩陶的古朴/温度过低者容易变形 /真品仰韶彩陶片用手很难掰断图三二八 /仿品陶片用手往往可以掰断/仿品多见于古玩市场 /仿品大量存在/真正完好无损彩陶极少 /如果见到大量的完整器应引起注意/仿品多无吸附感

抽象的弧线纹彩陶盆图三二七

胎体坚硬的彩陶标本图三二八

从功能特征上鉴定
⊙明器/艺术品/礼器/记述工具图三二九/天象记录 /陈设品/宗教法器/葬具/水器/乐器

网格纹彩陶钵图三二九

从纹饰抽象性特征上鉴定
⊙早期多古朴写实/中期写实性强/晚期抽象纹饰较多 /纹饰抽象的过程具有极强的规律性 /纹饰越早越趋于写实/纹饰总是逐渐走向抽象化 /如,蛙纹的抽象的就像是一个W的字母造型 /弧线圆点纹也是较为抽象的几何纹图三三○

抽象的弧线圆点纹彩陶钵图三三○

从手感特征上鉴定
⊙手感光滑/手感略微有粗涩感/可以感觉到个别土蚀图三三一 /当清洗干净后则或感到滑润/一般情况下彩陶清洗特别干净者少 /手有玉质感/手有吸附感/多数表面细腻/常有麻点感图三三二 /麻点有时能抠掉一些/有时抠起来很费劲

有较严重土蚀的彩陶标本图三三一

麻点感较强的彩陶标本图三三二

从纹饰种类上鉴定
⊙圆点纹图三三三/弧线纹/弧线圆点纹/水波纹/月亮纹 /太阳纹/天象纹/几何纹/三角纹图三三四/弧形三角纹 /条带纹/波折纹/狩猎纹/蛙纹/抽象蛙纹/鱼纹 /人面纹/曲线纹/勾叶纹/网格纹图三三五 / “S”形纹/ “X”形纹/ “W”形纹/叶纹/螺旋纹 /锯齿纹/海水纹/波涛纹/鹿纹/斜曲线纹/交叉纹 /细条带纹图三三六/细条带纹环绕一周/宽带纹 /弧线宽带纹/菱形纹/涡纹/方格纹/弧十字纹 /组合纹饰/复杂鱼纹/兽鸟纹/倒钩纹 /平行线纹/舞蹈/人面鱼纹/大量的符号纹/交叉纹图三三七

圆点纹彩陶标本图三三三

三角纹彩陶标本图三三四

网格纹彩陶钵图三三五

细条带纹彩陶标本图三三六

平行线交叉纹彩陶标本图三三七

从施纹部位上鉴定
⊙外壁饰纹/内壁饰纹/腹中部饰纹/上腹饰纹图三三八 /下腹饰纹/内底饰纹/沿下饰纹/口沿饰纹图三三九 /主要以外壁饰纹为主/内壁饰纹不是很多 /内壁饰纹多在口沿部

上腹饰纹彩陶标本图三三八

口沿饰纹彩陶标本图三三九

从饰纹特征上鉴定
⊙主要以几何纹为主/主要以弧形线纹为主/直线很少 /早期写实纹饰很少/主要以抽象纹为主图三四○ /符号类纹饰常见/用简单的条线纹组成寓意较深刻的图案 /出现了组合纹饰图案/各种图案相互衬托 /有主纹和辅纹之分/记录天象的纹饰很多/记述功能明显 /线条色彩搭配概念形成/巫师的形象多次显现于仰韶彩陶之上 /纹饰线条多苍劲有力/线条流畅图三四一/有燎原之感 /有高层次的艺术珍品之感/不是一般的人所画/纹饰功力深厚 /应是当时的大师所绘/彩陶图案的线条当代能仿者极少 /大多不得其大意/缺乏仰韶人的笔道之功 /无完全相同的纹饰图案 /同类纹饰之间总有微小相异图三四二 /同一纹饰笔道之间也无完全相同者/粗细大多略有相异 /长短大多也略有相异/笔道浓淡常有相异

弧线三角纹彩陶标本图三四○

线条流畅的彩陶标本图三四一

笔倒之间略有差异的彩陶标本图三四二

从陶衣特征上鉴定
⊙多数施陶衣/白色陶衣/红色陶衣/以红色陶衣为主图三四三 /陶衣均匀/陶衣细薄/陶衣与胎体结合紧密/手感滑润

施红色陶衣彩陶标本图三四三

从纹饰创作时代背景上鉴定
⊙仰韶彩陶纹饰多呈燎原之势/看似随意/实际上则是极尽心力图三四四 /这与其功能有关/作为艺术品应该是流传千古之作 /作为礼器应该是沟通 “天地” 之神器/作为葬具应牵扯到人们的来生 /严肃的功能决定了仰韶人在彩陶之上绘制的纹饰必然是用尽心力 /无随意应付之作图三四五/无寓意的纹饰几乎不存在 /当我们看到较为粗糙的纹饰时应该就是伪器

极尽 心力的弧线三角纹彩陶标本图三四四

精致的彩陶标本图三四五

从圆点纹特征上鉴定
⊙圆点多为黑彩/庙底沟文化类型中常见/其他文化类型中也常见 /圆点多不规则/圆点浓淡层次分明 /圆点多对称存在图三四六/但又不绝对对称 /圆点纹大小不完全相同/圆点纹似乎很随意图三四七 /仔细看圆点纹又很慎重/基本没有随意之下而突出的笔道支杈 /不同器物之上的圆点纹大小和造型区别较大

对称存在的圆点纹彩陶钵图三四六

圆点较随意的弧线圆点纹彩陶钵图三四七

从弧线纹特征上鉴定
⊙各个文化类型中常见/彩陶上基本都是弧线 /很少出现直线的情况 /弧线的方向经常发生改变 /弧线的浓淡多不同/弧线无固定形式图三四八 /弧线相互连接/无造型完全相同的弧线图三四九图三五○ /无笔道相同的弧线/弧线弧度较大呈天穹形

较粗弧线纹彩陶标本图三四八

弧度较大弧线纹彩陶标本图三四九

弧度较小弧线纹彩陶标本图三五○

从弧线圆点纹特征上鉴定
⊙数量最多/多在钵上出现/各个类型基本都有出现/长弧线 /短弧线/宽弧线/细弧线/弧度较大弧线/弧度较小弧线 /弧线相互连接/圆点被弧线围在中央 /圆点多在穹形之内图三五一/有的圆点在两个穹形弧线的包围之下 /有的圆点多在条弧线的终端/个别弧线圆点纹较为规整 /多数弧线圆点纹燎原粗犷/弧线圆点纹寓意十分深刻 /弧线圆点纹反映的常常的一种天文现象

穹形弧线圆点纹彩陶钵图三五一

从网格纹特征上鉴定
⊙数量较少/庙底沟类型有见图三五二/网格纹常出现在钵上 /从发现的网格纹来看较为规整/多在钵的外壁口腹部 /多是一些斜方格纹/多分组存在/实际形成的是一些菱形的格子 /格子之间大小相似/格子造型不完全相同 /部分格子受鼓腹的影响而略微变形 /网格纹的下腹部常有一周弧线纹 /这周弧线纹显然是表示网格纹到此的结束/一些斜线会窜出弧线 /斜线窜出自然/格子自然分区图三五三/斜线窜出的不是很多 /网格纹多黑彩/网格纹应是模仿当时的渔网

庙底沟类型网格纹彩陶钵图三五二

自然分区网格纹彩陶罐图三五三

从三角纹特征上鉴定
⊙数量较多图三五四/各个类型中基本都有/以浓黑为主要特征 /多存在于钵上/多不是标准的三角形/常常在宽沿之上 /常常在腹部/一般是和弧线纹融合在一起图三五五 /除黑彩之外其他色彩也有见/不同三角纹的造型略有不同 /不同器物之上的三角纹色彩有区别 /三角纹之内黑彩浓淡分明图三五六/粗犷/燎原/奔放 /流畅/苍劲/最能表现仰韶彩陶纹饰豪放的特征 /在彩陶上所占据面积的比例较大

三角纹彩陶标本图三五四

弧线三角纹彩陶标本图三五五

浓淡层次分明彩陶标本图三五六

从胎色特征上鉴定
⊙红色图三五七/土黄色/澄色图三五八/细泥红陶/红褐色 /黄褐色/暗红色/砖黄色/灰白色/灰褐色图三五九 /橙黄色/泥红色/棕色/棕红色图三六○/棕黄色 /淡黄色/深红色/姜黄色图三六一/暗紫色/淡红色

红胎彩陶标本图三五七

澄色彩陶标本图三五八

灰褐色彩陶标本图三五九

棕红色彩陶标本图三六○

姜黄色彩陶标本图三六一

从胎质特征上鉴定
⊙胎土淘洗精细/胎质致密/胎质坚硬/胎质匀净 /胎内极少见杂质图三六二/胎体内很少有气孔/个别胎土疏松 /胎内有零星气孔/胎体较薄/胎体较厚者少/胎体太薄者少 /同一器物胎质基本相同/不同器物之间胎体厚薄差别较大 /胎体厚薄均匀/胎体成型技术较高/基本无夹砂陶

胎内无杂质彩陶标本图三六二

从温度特征上鉴定
⊙温度较高图三六三/温度大约在800摄氏度左右 /不同器物温度不同/由于温度较高几乎无变形器 /温度又具有低温釉陶的特点 /温度首先要确保彩陶上彩绘与胎体完全结合在一起 /温度要保证胎体完全烧结图三六四 /只有完全烧结才能确保了胎体的坚硬程度 /胎体完全烧结后则确保了胎体不变形 /在使用温度上仰韶彩陶达到了相当高的水平

温度较高彩陶标本图三六三

胎体完全烧结彩陶标本图三六四

从磨光特征上鉴定
⊙仰韶彩陶基本有打磨图三六五/多为通体磨光/个别底部未经打磨
从器表特征上鉴定
⊙多数外表光洁/可以显露出红色陶衣的色彩 /个别彩陶的外表被土蚀笼罩/土蚀不易清洗图三六六 /不过有大量土蚀的情况很少/大多数表面只是零星的土蚀 /完全没有土蚀的情况也很少 /不过有很少的一些土蚀情况我们可以视为外表光洁 /许多伪器上的泥就是模仿的仰韶彩陶多土蚀这一特征 /大多土蚀仿的不得大意/伪器多是土蚀太多了沾满了陶器表面 /个别伪器表面土蚀又太少/多数器表有一些黑色的痕迹 /表面有时也看到有些褪色的线条图三六七/褪色主要是没有烧好 /褪色多数是当时烧制出来的原样 /褪色一般不是在后来褪掉的色彩 /即使褪色的纹饰我们现在仍然是洗不掉

磨光彩陶标本图三六五

土蚀较严重彩陶标本图三六六

表面有褪色彩陶标本图三六七

从制作方法上鉴定
⊙多数为轮制图三六八/轮制代表的是当时先进的工艺水平 /仰韶彩陶制作工艺较为先进/少数为手制 /手制的彩陶器皿往往较为复杂/也有手制和轮制共同使用的情况
从做工上鉴定
⊙精益求精/造型隽永/造型凝烁/多为精绝之做 /很少见做工粗糙者图三六九/做工平庸者也很少见 /做工全面取胜/力求打造不朽之作/以造型取胜 /以纹饰取胜/以温度取胜/以色彩取胜图三七○ /工艺水平之高为历代少见/开创了很多先河 /开创了写意画的先河/更是写实主义的鼻祖 /几乎所有的仰韶彩陶都是精美绝伦 /不过仰韶彩陶的烧制是相当困难 /一定有烧得不太成功的器皿 /从一些迹象看烧坏的器皿应该是在当时就被处理掉了 /这与后来官窑处理烧造不好的瓷器手法是一样的 /仰韶彩陶做工上的成就更多是给予后人以理念

轮制彩陶标本图三六八

做工精致彩陶标本图三六九

色彩典雅彩陶标本图三七○

从黑彩特征上鉴定
⊙纯黑/淡黑图三七一/灰黑/黑褐 /浓黑/漆黑/浅黑/多数可隐约看到胎体 /少数浓黑看不到胎体图三七二/多数个别地方可以看到 /几乎都有隐约露胎之处/仰韶彩陶的主流色调 /几乎在各个文化类型中都有涉及 /如,庙底沟类型的彩陶基本都是黑彩图三七三 /多数时候是黑彩独立形成纹饰 /少数与其他色彩共同组成纹饰/黑彩主要是以浓淡来调配 /黑彩主要是以浓淡来抒发作者的情感 /黑彩的浓淡程度往往与仰韶彩陶的色调有关 /仰韶人多是在黑彩与胎色之间取衡图三七四

淡黑色彩陶标本图三七一

浓黑色彩陶标本图三七二

庙底沟类型黑彩标本图三七三

黑色彩陶标本图三七四

从白彩特征上鉴定
⊙纯白/灰白/牙白/乳白/洁白/雪白/银白/白彩多集中存在于一些文化类型 /有的文化类型中几乎不见白彩/如,庙底沟类型中就很少见到白彩 /白彩都作为点缀/白彩很少独立成图 /偶见白彩独立成图/如,表述月亮常用白彩
从红彩特征上鉴定
⊙纯红/暗红/橘红图三七五/紫红/黑红/深红/浅红 /淡红/鲜红/朱砂红/红彩在新石器时代各遗址中广泛存在 /集中出现在一些文化类型遗址中/一般的文化类型中很少见到红彩 /如,庙底沟遗址中就很少见到红彩 /不过各个遗址中都或多或少有红彩的存在 /红彩独立成纹的情况很少 /多数是和黑彩共同组成纹饰/红彩也是以浓淡来调配线条 /红彩用于抒发思想的功能不是很强烈 /红彩的色调与彩陶的色调多相近 /红彩多选择的是一些与其有区别的色调之上绘画 /红彩多起到点缀作用/很少完全用红彩来整体构图的

橘红色彩陶标本图三七五

从橙色特征上鉴定
⊙胎体外表橙色图三七六/橙色较为普遍 /相当多彩陶的色彩为橙色/各个文化类型中都有 /橙色相当纯正/个别偏色图三七七/橙黄色常见 /橙红色常见/橙色在新石器时代相当流行 /非彩陶中也有相当多橙色/橙色技术相当稳定 /色彩均匀/基本无杂色 /橙色的烧造技术具有相当的稳定性 /橙色彩陶内外壁色调差别较大/一般多是外壁色彩统一 /内壁则是另外一种色彩图三七八 /橙色是仰韶人模仿自然色的结果 /外表色彩与胎体有明显区别

橙色彩陶标本图三七六

略微有偏色橙色彩陶标本图三七七

内壁为橘红色彩陶标本图三七八

从土黄色特征上鉴定
⊙胎体外表土黄色/较为普遍 /较为古老的一种色调/模仿自然界中的土色 /主要模仿的是黄土高原常见的黄土图三七九 /黄土介于橙色与红色之间/土黄色绝不是彩陶烧造的原色 /土黄色需要高超的技术水平为依托 /仰韶彩陶中的土黄色最为纯正 /如果将其放入黄土中我们甚至无法辨认 /烧造逼真很有可能是仰韶人对于色彩的一种追求 /土黄色技术相当稳定/看到的土黄色调彩陶多纯正 /基本无偏色现象/色泽均匀/各大遗址中均有这种色调图三八○ /土黄色调之上的彩绘以黑彩为多/各种彩绘均在上面有反映 /以土黄的色调为烧造目的反映了仰韶时期人们对于身边事物的重视 /外表色彩与胎色区别较大

土黄色彩陶标本图三七九

土黄色彩陶标本图三八○

从红色特征上鉴定
⊙胎体外表红色/纯正红色/淡红图三八一/紫红/鲜红 /橘红/深红/暗红图三八二/与胎色有较明显区别 /个别与胎色较为相近/新石器时代陶器的主色调 /同样也是仰韶彩陶的主色调/陶器烧造的原色 /胎土细腻陶器的原色/不是有杂质胎土的原色 /器表光洁匀净/色彩均匀/多为夸张的色彩 /深红色彩较多图三八三 /仰韶彩陶中的红陶在色彩上达到了相当高的水平 /基本上没有偏色现象/技术稳定/通体一色

淡红色彩陶标本图三八一

暗红色彩陶标本图三八二

深红色彩陶标本图三八三

从白色特征上鉴定
⊙胎体外表白色/很少有纯正的白色/多为黄白色 /近似白色图三八四/有白色的意味 /甚至不能称之为真正的白色 /真正的白色陶器在仰韶文化时期已有/真正白陶数量很少 /与胎体色彩有明显区别/与胎体相似者几乎没有 /陶土淘洗十分细腻/器表光洁程度高/器表匀净 /器表无杂质/器表无气孔/色泽亮度较大 /有微弱非金属反光图三八五/色彩均匀/通体一色图三八六 /基本无偏色现象/烧造技术十分稳定

近似白色彩陶标本图三八四

有微弱非金属反光的白色彩陶标本图三八五

通体一色彩陶标本图三八六

从浅黄色特征上鉴定
⊙器表浅黄色图三八七/这样的彩陶很多/多数是浅黄色调 /纯正的黄色几乎没有/淡色的黄/砖黄色 /砖黄色的器表色彩基本与胎色相同 /烧造技术同样十分稳定图三八八/胎色均匀 /通体一色/无偏色现象图三八九/表面匀净 /基本无杂质/气孔更是少见/色泽不是很亮

浅黄色彩陶标本图三八七

浅黄色较稳定的彩陶标本图三八八

浅黄色彩陶标本图三八九

从褐色特征上鉴定
⊙器表褐色/这样的彩陶很多/多数是灰褐色图三九○ /纯正的褐色几乎没有/黄褐色/红褐色 /烧造技术同样十分稳定 /胎色均匀/基本无杂质 /气孔更是少见/色泽灰暗图三九一

灰褐色彩陶标本图三九○

色泽灰暗彩陶标本图三九一

从装饰特征上鉴定
⊙从外表看仰韶彩陶装饰很少/附加的装饰更少 /主要以造型和纹饰为装饰图三九二/仰韶彩陶装饰十分隐讳 /装饰层次更高/造型可以直接表达目的 /船形彩陶壶直接表现了对于人们打鱼生活的赞美 /以造型和纹饰的结合来完成装饰 /船形彩陶壶上绘上鱼网纹则表明了人们划船打鱼的具体动作 /彩陶在装饰上达到了一个相当高的境界图三九三

口沿单饰一条弧线纹彩陶标本图三九二

浓重黑彩表达的彩陶标本图三九三

从纹饰来源特征上鉴定
⊙来源于生活/如,网格纹说明当时人们已经施网打鱼 /网格纹与人们的打鱼经历息息相关 /网格纹应该是比较写实的纹饰之一 /更多的纹饰是来源于生活而高于生活 /高于生活主要运用了抽象图三九四 /仰韶彩陶纹饰更多是将生活中的各种事物抽象成弧形的线条 /各种弧形线条的组合形成了一个更为宏大的生活场景 /实际上这些弧线就是人们的思想 /人们将生活抽象到了如此程度图三九五 /由纹饰可见高度发达的仰韶文化彩陶文明 /仰韶文化在中原地区的统治长达2000年之久 /人们的生活十分富足/人们有更多的时间来从事艺术 /仰韶人将仰韶彩陶文明推向了顶峰 /仰韶彩陶纹饰的另一个源泉是人们对未知世界的探索 /大量的星相纹表明人们对于天文现象的探索 /大量的是对月亮、对太阳、对海的探索图三九六 /仰韶文化时期的这些探索还处于十分原始的状态 /从一些彩陶钵的纹饰上看,太阳和月亮都生活在海里 /仰韶彩陶的纹饰的另一个来源是记述 /将生活中发生的事情客观地记述下来/仰韶彩陶的纹饰来源多元化 /运用写实与抽象来反映生活的方方面面图三九七 /在无文字的时代仰韶彩陶上的纹饰实际上就是我们所要解读的史书

高度抽象的三角纹彩陶标本图三九四

抽象的弧线纹彩陶钵图三九五

弧线圆点纹彩陶钵图三九六

高度抽象的弧线纹彩陶钵图三九七