展现具有美感的武打对抗招式是武侠电影不可或缺的类型元素,也是武侠电影赢得无数观众的决胜法宝。观众之所以一直对武侠电影乐此不疲,一个重要的原因就在于各式各样的武打招式是可以创造“巨大冲击力”“眩晕力”的视觉元...[继续阅读]

    作为一个片种,谍战片在1945年至1949年的中国电影界曾经盛极一时。经过十七年电影时期反特片这一中国特色的类型变种以及新时期反特片向商业谍战片的嬗变,进入21世纪后,间谍题材再掀热潮。一方面,出现了为数众多的谍战剧。自...[继续阅读]

    随着全球化时代的到来,中国类型片越来越多的照抄照搬好莱坞类型电影的符号,却并未进行本土化的改写。这种僵硬移植导致中国类型片本土化特色、本土化类型缺失。如《西风烈》在宣传发行时就冠上了诸如“中国硬派警匪片”“...[继续阅读]

    1966年,“文化大革命”的爆发,使中国陷入了深重的政治灾难之中。在此期间,由于当权者日益将电影作为单纯的阶级斗争工具,对电影创作和生产采取了严格管制,僵化呆板的“三突出”定律和单一的政治宣传诉求,使得这时期的电影创...[继续阅读]

    “戏仿”即有意识模仿特定的作品严肃的题材和手法或者特定的作者特有的风格,用之描写低下的极不相称的主题。而“恶搞”类似“恶作剧”,含有搞笑、夸张、颠覆之意。2006年,无疑是中国娱乐界一个具有里程碑意义的恶搞狂欢年...[继续阅读]

    相对于作为一种定型的商业类型范式的美国西部片来说,80年代的中国西部片则是一种非类型化的电影创作。“即中国西部电影从开始产生到成长、发展,都不具备明显的商业性目的和产业化功利目的,而是属于艺术电影范畴。如果一定...[继续阅读]

    戏曲电影作为我国独有的片种,在意境营造、时空展现、演员表演等诸多方面均呈现出其独具魅力的审美特征。戏曲与电影在美学上的融合体现在自由的时空转化、神似的表演美学、写意的艺术观念等。...[继续阅读]

    随着声音进入电影,歌舞片的产生成为了必然的结果。一方面,对于电影创作者而言,更多的歌舞场面可以更大限度地表现出有声电影的表现力和可能性;另一方面,对于电影观众而言,在能够欣赏到对话的同时也通过歌舞场面来满足视觉...[继续阅读]

    当下,中国内地观众特别是年轻人对恐怖片兴趣浓厚,中国内地恐怖片的市场潜力巨大。且不说美日韩三国恐怖片大量涌入中国,21世纪以来国产恐怖电影的创作也取得了一些票房成绩。如阿甘拍摄的《闪灵凶猛》和《凶宅幽灵》,投入...[继续阅读]

    中国电影在类型化的发展过程中一定要立足于本土来发掘民族特色,电影工作者需要运用具有民族审视的眼光,通过并利用民族特有的电影表意符号体现民族的传统文化、历史责任感和使命感。并在电影的创作过程中与时俱进,不同程...[继续阅读]