20 世纪初, 吴梅最先将戏曲带到北大等高等学府的讲堂,此后卢前、周贻白、徐慕云等许多教授、学者也先后在北京、南京、广州、苏州、上海等大学讲授戏曲, 为戏曲的高等教育走进大学讲堂做了开创性的工作。但是, 那个时候的戏...[继续阅读]

    1949 年7 月2 日, 中华全国文学艺术工作者代表大会在北平(今北京) 召开。大会对《在延安文艺座谈会上的讲话》发表以来文艺工作的经验与成就做了总结, 并确定了今后文艺工作的总方针, 明确了新的形势与新的任务, 建立了全国文学...[继续阅读]

    三意社的前身是长庆社, 原在商洛山区, 于1915 年经过一闯关中两华(华阴、华县), 二闯西安东关, 三闯进骡马市之后, 先后发展为关中三义社、西安三意社、西安市秦腔二团、西安市青年艺术团等。民国四年(1915) 受易俗社影响,由民间...[继续阅读]

    20 世纪50 年代中期, 文化部为繁荣戏曲剧目召开了两次工作会议。第一次戏曲剧目工作会议从1956 年6 月1 日至15日在北京召开,① 来自27 个省市、7 个戏曲剧院的剧目工作干部和著名艺人、戏曲专家等79 人参加。会议认为, 近一个时期...[继续阅读]

    传统戏如何解决戏曲与时代的关系问题, 即是传统戏能否适应时代需求、能否为新时代的人民和社会服务的问题。要解决这个问题, 就必须推陈出新, 既要保留传统戏的精华, 又要从中发掘对时代有益的思想和艺术形式, 并加以整理改...[继续阅读]

    关于“改人”, “五五指示” 提出: “戏曲艺人在娱乐与教育人民的事业上负有重大责任, 应在政治、文化及业务上加强学习, 提高自己。各地文教机关应认真地举办艺人教育活动并注意从艺人中培养戏曲改革工作的干部。农村中流...[继续阅读]

    20 世纪五六十年代, 通过对传统剧目的整理、改编, 秦腔舞台上出现了一批成就较高的作品, 影响较大的有秦腔《三滴血》(该剧详细介绍见前文第三章第二节)。1960 年, 秦腔古典剧《三滴血》由西安电影制片厂搬上银幕。《三滴血》...[继续阅读]

    党的文艺政策作为戏曲的指导思想, 在新中国成立后的戏曲艺术发展过程中起了很大的作用。尤其是发展繁荣社会主义文艺的“百花齐放、推陈出新” 方针, 继承借鉴和革新创造的“古为今用、洋为中用” 方针, 以及戏曲剧目的“三...[继续阅读]

    进入新时期以后, 在“百花齐放, 推陈出新” 方针的指引下, 许多优秀的传统剧目被挖掘出来, 重新搬上舞台。尤其是那些古老的剧种, 如昆曲、京剧、徽剧、汉剧、秦腔、越剧、评剧、川剧、豫剧、莆仙戏、梨园戏等。一些新兴剧种...[继续阅读]

    从康海家班到冲州撞府的民间班社, 从秋神报赛的仪式性演出团体到商邸会馆的亲情酬唱组织, 秦腔的班社经历了与其他戏曲剧种大致相同的发展轨迹。但是秦腔班社在近现代史上却以易俗社和陕西民众剧团为代表, 掀起了戏剧改良...[继续阅读]