20世纪二三十年代随着资本主义社会问题在中国个别地区的凸现,中国的现实主义文学开始崛起。总体而言,因为中国的资本主义经济发展迟缓,所以中国现实主义文学先天不足,规模小、发展时间短、深度不足,难以形成宏大的创作思潮...[继续阅读]

    书写知识分子并且批判知识分子的弱点,这一主题在五四启蒙文学中就已发端。例如,鲁迅在《伤逝》、《在酒楼上》等文章中,既对涓生、子君、魏连殳等现代知识分子的软弱、消沉等弱点进行了批判,同时也寄予了深切的同情。由于...[继续阅读]

    伴随着市场经济的发展和市民社会的出现,以消费主义为本质的大众文化兴起。新时期出现了一个双向的渗透过程:一方面是知识分子的市民化,一部分知识分子接受、认可市民社会的私利原则,主动融入市民社会,在市场中凭借自己的劳...[继续阅读]

    徐訏和无名氏这一时期的小说超越世俗性的第二个表征,是以个体的生命体验为核心的神秘主义倾向。毕竟“赋予普通的东西以更高的意义,使世俗的东西披上神秘的外衣,使熟知的东西恢复未知的庄严,使有限的东西重归无限”[1]是浪...[继续阅读]

    首先,中国传统文化内核深处,蕴涵着一种与西方后现代主义相通的文化精神传统。这种深层的文化传统和西方后现代主义思潮达成一致,决定了后现代主义不似现代主义那样遭到中国文化的拒斥。后现代主义在中国的成长过程,就是中...[继续阅读]

    现代社会异化的发展是荒诞范畴产生的社会基础,而人对异化的认识和反抗是荒诞产生的主观原因。在卡夫卡的作品中,描写了一个异己、恐怖、神秘的世界,这个世界毫无理性可言,人丧失了主体地位,受到异化世界的摆布而无能为力。...[继续阅读]

    30年代的现实主义在抗战前期中止,被泛化的革命古典主义吞没,而张爱玲的创作却恢复了现实主义传统。这表现在她的作品从人性异化的角度展开对商业社会的批判,揭露了金钱关系对人性的戕害及对亲情的毁坏。这个主题其实是经典...[继续阅读]

    “现实主义冲击波”与80 年代的改革文学一样,选择了重大的社会现实问题:正面描写改革的主战场——国有企业和乡镇企业的困境,以及市场经济发展所带来的社会和道德问题。但与“改革文学”不同,它祛除了对改革的理想主义的诗...[继续阅读]

    出于现代主义自身所具有的“先锋”特性,现代主义一直把文学创新看做是某种必需的策略,这就使得现代主义比之以往的任何文学思潮在形式技巧方面都有了前所未有的拓展。正因为如此,我们才看到,尽管现代主义可以被看做是某种...[继续阅读]

    梁晓声,1968年中学毕业后到北大荒当生产建设兵团的知青,后来成为知青文学的重要作家。其作品与主流的知青文学不同,不是反思和控诉知青生活的苦难和无意义,而是讴歌与怀恋知青生活的纯真、豪迈,闪耀着理想主义、英雄主义的...[继续阅读]