小戏,在明清传奇中主要指某些净、丑、杂等次要角色出场的场次,或者某些有特殊作用且表演生动的配角,并不专指短剧或杂剧。到乾隆年间,随着地方戏的兴起,写凡人俗事即非英雄传奇、历史故事、才子佳人的谐谑短剧增多,人们于...[继续阅读]

    元代是杂剧发展的高潮,入明之后,日趋衰落,但犹有余势。据近人傅惜华《明代杂剧全目》统计,明代杂剧存目共523种,其中有作者可考者349种,无考者174种,流传至今的剧作尚有180多种,其名作大多出自浙江人之手。从整体来看,明初是杂...[继续阅读]

    改革开放之前,浙江是一个经济相当落后的省份。1978年,浙江省生产总值仅为124亿元,居全国第12位;人均国内生产总值331元,居第16位;财政总收入27亿元,居第14位;就农村而言,全省社员人均集体分配仅为119.5元。从中可以看出,浙江经济水...[继续阅读]

    20世纪初兴盛的多种浙江地方戏,都汇聚上海,主要包括从小戏发展而来的越剧、甬剧、绍剧、姚剧、杭剧等,主要分布于环杭州湾一带,与上海关系紧密的区域。越剧因女子越剧的崛起,在现代知识分子的帮助下,面向广阔的社会群体飞速...[继续阅读]

    越剧发展过程中,导演的作用较之于其他剧种更为明显。早期的越剧导演雏形是“派场师傅”,主要职能是根据舞台演出的要求,将戏剧故事编成“路头戏”的脚本,即“幕表戏”,进行说戏,分派角色。20世纪30年代末至40年代,姚水娟与袁...[继续阅读]

    因为社会文化圈的区分,宋元南戏以三种形态分布,即市民南戏、士大夫南戏与乡村南戏。不同的文化生活及情感、价值需求,对戏剧的表演形态及内容表达等,产生深刻影响。市民文化圈的南戏即以“四大南戏”为代表,市场给艺人职业...[继续阅读]

    孔子曾经用一分为二的方式划分社会人群,即“唯上智与下愚不移”(《论语·阳货》)。“上智”代表社会统治阶层的知识分子,在春秋以后主要指士大夫阶层,士阶层为文化传统的承担者;“下愚”即被统治的平民百姓。“不移”即二元...[继续阅读]

    明代中叶起,诸腔之名见于记载。南戏声腔不是指单纯的乐音之腔,而是指乐音和语音合一的腔。按照浙江艺术研究所洛地先生的观点,中华曲唱的宝贵经验就是强调汉字的字声为声乐之本。以汉字独特的“平上去入”为基础,将每一唱...[继续阅读]

    一浙江地处中国大陆海岸线中段,境内山地居多,地形自西南向东北呈阶梯状倾斜,西南以山地为主,中部以丘陵为主,东北部是低平的冲积平原,大致构成“七山一水二分田”的结构特征。境内山地均属于浙闽丘陵北部区域,其中主脉为起...[继续阅读]

    现在所知南戏作品有200余种,全本传世只有20余种,留有残曲的约100余种。但宋代南戏遗存的剧目很少,据杨建文在《中国古典悲剧史》中的考订,有34种,为《张协状元》、《宦门子弟错立身》、《王魁负桂英》、《孟姜女送寒衣》、《...[继续阅读]