作者在文学作品中可以让叙述者承担描写的责任。不过在有些情况下,叙述者突然介入展开描写,可能会打断人物行动的进行,让读者在阅读作品时感觉到一种生硬的文本断裂。这时,作者就可以将描写的责任转交给人物,让人物在观察、...[继续阅读]

    小说中的行动不仅仅是由人物来完成的。物体和一些抽象概念也能完成文本中的行动,如“电话铃声响了”,“团结就是力量”等。因此符号学家们在人物层次之上又提出了一个更为抽象的层次,用以考察文本中的所有行为。这个层次...[继续阅读]

    如果说小说的符号分析显示出一种内部的形式结构,那么小说中还有一种外部的互文结构。我们对叙事文本进行切分,分析其主要叙事要素,这种考察仅局限于小说文本之内。然而每个文本都处于特定的语境之中,以这个语境为基本参照...[继续阅读]

    描写是文学作品的一个重要组成部分。然而长期以来,在学校的语文教育和传统的文学分析中,描写却被看成与叙事相对的一个另类文体,似乎没有一个比较清晰的文本地位,在文学理论面前还没能占据应有的一席之地。它是一个空白的...[继续阅读]

    符号学是研究符号系统、符号意指和符号功能的一门科学。二十世纪初,瑞士语言学家索绪尔在其教授的“普通语言学”课程中,首先提出建立一门符号学科的设想。他认为语言学只是整个符号科学的一部分:我们可以设想有一门研究...[继续阅读]

    文学作品中的空间是叙事中需要重点构建的一个文本天地。正如塔迪埃所言,文学作品的时间安排离不开空间。叙事文本的空间维度和时间维度互为补充,共同构成小说的故事背景。在有些小说中,空间可以模拟现实世界,给人一种反映...[继续阅读]

    法国当代文学批评家让-伊夫·塔迪埃在其著作《20世纪的小说》中对二十世纪小说的结构进行了归纳总结,从中提取出封闭型结构、算术式结构和开放型结构三种类型。其中,封闭型结构又区分为个人模式、家庭模式和集体模式三种类...[继续阅读]

    小说的虚构主要是指小说作品的故事和情节框架。虚构一般由小说中的“行动”(actions)、执行这些行动的“人物”(personnages)以及这些人物和行动所处的时空天地(univers spatio-temporel)构成。作者在创作小说时,首先得对人物、行动和环...[继续阅读]

    法国符号学研究在二十世纪下半叶取得了丰硕的成果,符号学作为一门新兴的学科正在逐步建立,并且日趋完善,各类部门符号学也相继建立。文学作为符号学理论的重要应用领域,吸引了众多研究者的目光。许多符号学研究者投入了文...[继续阅读]

    文学是对自然和社会的艺术表现。文学形象体现了文学作品中反复出现的一些特定的人物形象、物体或是某些抽象概念,并且形成相对稳定的指意形式和所指内容,这就形成了形象符号。形象符号是文学作品的神韵所在、活力之源。从...[继续阅读]