色彩及背景。雪白釉色犹如“皑皑白雪”、“类雪似玉”、精美绝伦,在釉色上几乎达到了白瓷烧造的尽头(图3-1);并在当时以极低的价格进行销售,是盛唐高度发达物质文化的象征。数量。雪白釉瓷器隋唐五代时期有见,墓葬和遗址内...[继续阅读]

    色彩及背景。乳浊白釉,像乳汁一样浑浊,故得名乳白釉,通常釉质肥厚,几无通透感。这是一种具有感染力的色彩,人们非常喜欢,虽然要耗费较多的成本,但在唐代还是出现了很多乳浊白釉的产品,使其成为盛唐白瓷中的重要品种。数量。...[继续阅读]

    色彩及背景。猪油白釉属单色范畴,模仿色,惟妙惟肖,因其如同猪油一般的色彩,故而得名。这是一种有烧造难度和名贵的色彩,使人遐想联翩,如痴如醉,充分显示了唐代高超的制瓷技术和艺术成就。▲图3-4 猪油白釉 唐代数量。猪油白...[继续阅读]

    色彩及背景。白釉泛灰在色彩上出现了较为严重的偏色,以白釉为主色,但明显地能够看到有灰色的存在,这种色彩有相当固定化的倾向,显然不是尝试性产品。白釉泛灰色彩其实是白釉一直都存在的一个问题,它的产生受到胎料、釉料、...[继续阅读]

    色彩及背景。黄白釉显然为复色的一种,黄白两色完美地交融在一起,并不能分出彼此,可见黄白色迎合的是人们的视觉色彩,归根结底为一场视觉的盛宴,并不是简单的黄白两色的结合。这一点我们在鉴定时要能够理解。黄白釉瓷器体现...[继续阅读]

    色彩及背景。青白釉色从概念上看为复色,青与白的结合,但隋唐五代时期的青白釉色并不是真正意义上成熟的色彩,与宋代成熟的青白釉色相比并不稳定,局部串色现象时常有见。整个色彩青色比重大一些。由此可见,虽然隋唐五代时期...[继续阅读]

    色彩及背景。白釉泛黄在色彩属性上显然属于白釉的衍生色彩,而不属于复色,并非像黄白釉色那样交融在一起形成了不分彼此的色彩(图3-9),而是主色调为白色,只是在白色调的基础上略有泛黄,黄色显然只是辅助。色彩多元化的浪潮...[继续阅读]

    色彩及背景。象牙白釉色顾名思义就是如同象牙般的白色,这种白色显然不是偶然形成的,而是由人们特意模仿而来,但对于宋代象牙白釉来讲,在色彩上已经完全成熟,具有相当强的稳定性(图3-10),为宋代高度发达白瓷烧造工艺的象征。...[继续阅读]

    色彩及背景。乳浊白釉在宋元时期继续流行,但显然在色彩上有所退步,没有唐代那样的惟妙惟肖,当然这与其釉质的稀薄和略有通透性有关,看来宋元时期依然是延续了唐代这一盛行的白瓷色彩。不过乳浊白釉在宋元时期显然只是众多...[继续阅读]

    色彩及背景。鸡骨白的釉色概念十分清晰,就像是鸡骨一样的白色,当然这与人们在生活当中对于鸡骨美味的回忆有关,为了回味这种色彩,工匠们烧造了这一精美绝伦的色彩。数量。鸡骨白釉的瓷器在宋元白瓷中时常有见,但数量不是很...[继续阅读]